佐野元春 [SOMEDAY]
 | SOMEDAY 佐野元春 1982 |
♪SOMEDAY
街の歌が聞こえてきて 真夜中に恋を抱きしめたあの頃
踊り続けていた 夜のフラッシュライト浴びながら
時の流れも感じないまま
窓辺にもたれ夢の一つ一つを 消してゆくのは辛いけど
若すぎて何だかわからなかったことが
リアルに感じてしまうこの頃さ
Happiness and rest 約束してくれた君
だからもう一度あきらめないで 真心がつかめるその時まで
Someday
この胸にSomeday
誓うよSomeday
信じる心いつまでも
Someday
手遅れと言われても 口笛で答えていたあの頃
誰にも従わず 傷の手当もせずただ
時の流れに身をゆだねて
いつかは誰でも愛の謎が解けて 一人きりじゃいられなくなる
Oh,darling こんな気持ちに揺れてしまうのは
君のせいかもしれないんだぜ
Happiness and rest 約束してくれた君
だからもう一度あきらめないで 真心がつかめるその時まで
Someday
この胸にSomeday
誓うよSomeday
信じる心いつまでも
Someday
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「SOMEDAY」がラジオから流れてきた日のことは今もよく覚えている。こたつに寝そべって、テスト勉強しながら聴いていたラジオから聞こえてきた６０’S風のサウンド。何かがビビッと来て、ノートに慌ててその歌い手の名前を走り書きした。
それから一月もたたないうちに、僕のノートは、佐野元春の言葉で一杯になった。
「この胸にSOMEDAY 信じる心いつまでも」(Someday)
「Step,Step傷ついたってDream Tomorrrow」(Suger Time)
「ただのスクラップにはなりたくないんだBabyBaby」(Happyman)
「たったひとつだけ残された最後のチャンスに賭けている」
「明日からのことも判らないまま知りたくないままBut It's Alright」(DownTownBoy)
「ROCK'N'ROLL NIGHT 今夜こそ たどり着きたい」(Rock&Roll Night)
今思えばたわいもない青臭いフレーズなんだけどね、それが元春独特の歌いまわしとビートに乗って、あの頃の僕の心にストンと落ちた。その言葉やビートの一つ一つが僕の人生へのアティテュードを決定付けてきたのだ。
『SOMEDAY』がフェイドアウトする直前、元春の歌詞カードには載っていないこんなシャウトが入る。
“Now,we're standing in the rain tonight!”−「今夜、僕らは雨に打たれている。」−
そう。今夜、僕らは雨に打たれている。いつ来るかもしれない「いつか」を信じたいなんて気分の時は心はきっとずぶ濡れだ。けど、この元春のシャウトは悲痛な叫びでもなげやりなやけっぱちでもなく、今雨に打たれている自分たちをはっきりと肯定する。そんなポジティヴな態度にずいぶんと力をもらったような気がする。
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 | No Damage 佐野元春 |
♪Rock'n Roll Night
佐野元春 [HEARTBEAT]
 | Heart Beat 佐野元春 1981 |
♪ガラスのジェネレーション
ガラスのジェネレーション さよならレヴォリューション
見せかけの恋なら要らない So One more kiss to me
恋をしようぜBaby きれいな恋をMaybe
本当のことを知りたいだけ So One more kiss to me
Hello,City lights 今夜ここでGet happy
この街のCrazy Pretty Flamingo 答えはいつもMystery
ガラスのジェネレーション さよならレヴォリューション
君はどうにも変わらない 悲しいけれど
ガラスのジェネレーション さよならレヴォリューション
いつの日も君を忘れない So One more kiss to me
街に出ようぜBaby ふたりの街にMaybe
君の幻を守りたい So One more kiss to me
Hello,City lights 夜を越えてGet happy
この街のCrazy Midnight Kangaloo ひとりぼっちのドアをKnock,Knock,Knock
ガラスのジェネレーション さよならレヴォリューション
つまらない大人にはなりたくない So One more kiss to me
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軽快でコンパクトなR&Rの「ガラスのジェネレーション」や「ナイトライフ」、スロウバラッドの「バルセロナの夜」「彼女」、ファンキーで言葉遊びも楽しい「イッツ・オールライト」、疾走感のある「悲しきＲａｄｉｏ」、フォークロックっぽい「君を探している」、ソウルフルな「グッド・ヴァイブレーション」、ポエトリィリーディングの要素も含んだ街の子供達の物語を綴る「ハートビート」・・・佐野さんのエッセンスが凝縮されたセカンドアルバム。ポップな音の向こうに、スプリングスティーンやルー・リード、エルトン・ジョンやビリー・ジョエル、レノン＆マッカートニー、スティーヴィー・ワンダー、ボブ・ディラン、バディ・ホリーやリトル・リチャード・・・たちの姿がリスペクトを込めて見え隠れしている。佐野さん本人は出来栄えにはかなり不満足だったそうだが、今までのいわゆるニューミュージックとは明らかに次元の違うサウンドや「つまらない大人にはなりたくない」といったメッセージや、そこに描かれる都会のイノセントな少年少女たちのいる情景は本当に衝撃的だった。
佐野元春が日本のロックに於いてエポックメイキングだったのは、なんといってもこのシャープなビート感、イメージがフラッシュする言葉のリズム感や描き出す都会の風景の斬新さ。あまりに新鮮だったためあっという間にフォロワーが増えた。しかし、一番重要だったのは『バイク乗りまわしたりタバコ吸ったり学校の窓ガラス割るような不良でなくてもロックンロールできること。不良からは程遠い、しかし少なからず今の生活に違和感を感じていた不良になれないイノセントな少年たちにとって、ロックンロールのスピリットや“精神の不良たち”の系譜を解りやすく教えてくれたこと』だったと思う。佐野さんを水先案内人として、僕はロックンロールの精神の系譜を訪ねる広い大海原への旅に出たのだった。
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♪悲しきレイディオ part 1
♪悲しきレイディオ part2
さだまさし / 前夜（桃花鳥−ニッポニア・ニッポン−）
 | 夢の轍 さだまさし 1982 |
「鴇が七羽に減ってしまった」と
新聞の片隅に映りの良くない写真を添えた記事がある
ニッポニア・ニッポンという名の美しい鳥が
多分僕らの生きているうちにこの世から姿を消してゆく
わかってる そんなことは
多分小さな出来事
それより僕にはむしろ明日の僕たちの献立のことが気がかり
I'm alright,I'm alright
それに僕は君を愛してる
それさえ間違わなければ
「今、若者はみんなAMERICA それも西海岸に憧れている」
と、雑誌のグラビアが嗤う
そういえば友達はみんなアメリカ人になってゆく
「いつかこの国はなくなるんじゃないか」と問えば
君は笑う
「馬鹿だね、そんなふうに自然に変わってゆく姿こそ
それこそこの国なのよ
さもなきゃ初めから〈日本〉なんてなかったのよ。」
I'm alright,I'm alright
そうだね 嫌なことすべて切り捨てて
こんなに便利な世の中になったし
「どこかの国で戦が起きた」とTVのニュースが言う
子供が実写フィルムを見て歓声を上げてる
皆他人事みたいな顔で人が死ぬ場面を見ている
怖いねと振り返れば番組はもう笑いに変わってた
わかってる そんなことは
多分小さな出来事
それより僕らはむしろこの狭い部屋の平和で手一杯だもの
I'm alright,I'm alright
そうだね
それだけで充分に
僕らは忙しすぎる
「鴇が七羽に減ってしまった」と新聞の片隅に…
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建国記念日の前夜に。
僕らが育った1980年代の日本の風景。
僕らは、こんなボンヤリとした絶望感の中で多感な時期を過ごしてきた。地球の、そして日本の未来に明るい展望など持ち合わせていない。
観測史上記録的な暖冬、いわゆる地球温暖化。今話題の少子化問題。この二つの問題は明らかにリンクしている。お役所は、女性の社会進出が少子化の原因だと思っているようだけどそれは違う。生き物は本能的に子孫を増やしたがる。それが本能どおりにならないのは、未来に展望が見えないからに他ならない。この国で子供を生み育てることが子供のために、そして自分自身のために幸せな環境だとはとても思えないから。今の小さな幸せだけでもう精一杯だもの。
少子化問題を何とかしたいのなら、政治家が今一番しないといけないことは、この国の将来像をしっかり提示すること。どんな国を目指していくのか？未来永劫発展し続ける経済大国を本当に今の日本人は望んでいるのだろうか？小さな幸せをつつましく維持できる国で十分じゃないのだろうか？安心して子供を生み育てることが出来る社会、その展望さえ見えれば子供は生まれる。そのためには温暖化阻止、つまり持続な発展が可能な循環型社会が必要だ。いわゆるスロウ・ライフってやつ。
だってもう僕たちは、未来の子供たちの資産まで食い潰してしまったのだから。
日本産の鴇は、2003年10月10日朝、最後の一羽の死亡が確認され、絶滅した。そのニュースはその日、大きな話題にすらならなかった。
仲井戸麗市 / ティーンエイジャー
THE仲井戸麗市BOOK / 仲井戸麗市
1985
ティーンエイジャーだった頃のように
ボーイフレンドにしておくれよ
ダンスに映画 クリスマスパーティー
抱きしめたい気持ちだけで良かった
ねえ ボーイフレンドに戻らせて今夜
ティーンエイジャーだった頃のように
ガールフレンドになっておくれよ
恋に落ちたら恋する二人
他に何もいらなかった
ねえ ガールフレンドに戻ってよ
学校は卒業したけれど
ハッピーバースデイは重ねているけど
何を卒業したんだ.....
ティーンエイジャーだった頃のように
夏なら おまえはサーファーガール
俺は無理して ビーチボーイ
月の渚でまた恋に落ちるのさ
ねえ ボーイフレンドに戻らせて 今夜
ねえ ガールフレンドに戻ってよ 唯の
ねえ ボーイフレンドに戻らせて もう一度
ねえ ガールフレンドに戻ってみてよ
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清志郎のこと書いたらチャボも書かなきゃ。
この曲は1985年チャボのファースト・ソロ・アルバム『The仲井戸麗市Book』に入ってたかわいいラブソング。
RCのアルバムにはその頃必ず一曲はチャボが歌うへヴィめの曲があって、ストーンズのキースみたいな存在感を示していた。この頃はまだRCが解散するなんて思いもしなかった。清志郎とチャボはまるで兄弟みたいに息がピッタリだった。何度か行ったRCのライヴでも、清志郎とチャボは、まさに「相棒」って感じだった。
さて、この曲を書いたとき、チャボ35歳。
まだまだ自分ではガキだと思っていたらいつの間にかまとわりつくものが増えてきて、しかもそんな大人の社会の決め事をそれなりにそれらしくこなせる自分が居て、でもそれってなんだかものすごく窮屈で不自由でそんな大人になるつもりじゃなかったはずなのに…なんて、そんな自分を発見した時にできたような気がする。
少年時代への郷愁や、逆に「いつまでも子供のままだぜ」みたいな歌詞はわりとよくありがちなんだけど、なんていうのかな、このニュアンス。
おまえといるほんの少しの間だけは何のしがらみもない自分自身でいられる、そんなイノセントな気持ちを歌った歌は少ない。
そしてそんな風に思える相手こそ真の「相棒」なんじゃないかと思うわけで…
清志郎の病気が治ったら、ぜひチャボと一緒に演ってほしい。そして、そのライヴを「心の相棒」と見に行けたりしたらいいな、なんて思うのです。
RCサクセション / 多摩蘭坂
 | BLUE RCサクセション 1982 |
夜に腰掛けてた 中途半端な夢は
電話のベルで醒まされた
無口になったぼくは ふさわしく暮らしてる
言い忘れたこと あるけれど
多摩蘭坂を登りきる手前の
坂の途中の家を借りて住んでる
だけどどうも苦手さ
こんな夜は
お月様のぞいてる
君の口に似てる
キスしておくれよ
窓から
多摩蘭坂を登りきる手前の
坂の途中の家を借りて住んでる
だけどどうも苦手さ
こんな季節は
お月様のぞいてる
君の口に似てる
キスしておくれよ
窓から
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久しぶりにお月様を見た。
このところ月の入りが早くてなかなかお目にかかれなかったのです。
きれいな三日月。
で、この歌を思い出しました。
太陽がなければ僕らは生きていけない。けれど、お月様がなくてもやっぱり生きていけないのではないかと思う。
もちろん、月なんてただの星。僕らがどんな気持ちで見上げていようとそんなことは知ったことじゃない。月はただその軌道に乗って僕らの住んでいる星をただ回り続けているだけ。
でも、そんなことはどうでもいいのです。見上げた夜空にお月様が在る、ただそれだけのことがこんなにも安らぎを与えてくれる。ただそれだけでいいのです。
この歌に出てくる男と女はいったいどんな関係なんだろう。
愛し合っているのに訳があって離れて暮らしているのか、それともただの片思い？この恋はこれから始まろうとしているのか、それとももう終わった恋なのか？いずれにしても二人は、今、一緒じゃない。
清志郎の書くラヴソングは、いつもどこかせつない。
どんな恋も、或いはどんな感情も、いつかは終わりがあることをよく知っているからだろうと思う。
ザ・ブルーハーツ / 人にやさしく
 | 人にやさしく/ハンマー THE BLUE HEARTS 1985 |
1985年の夏、19歳だった。友人が「かっこええバンドあんで」って貸してくれた一本のカセットテープに入っていた「1985」。“僕たちを縛り付けてひとりぼっちにさせようとした全ての大人に感謝します。1985年日本代表ブルーハーツ！”。そしてシングル盤で出た「人にやさしく／ハンマー」。
衝撃的だった。
シンプルなコードのストレートなＲ＆Ｒ、シンプルな言葉とメッセージ。アマチュアみたいな演奏力。
僕らの少し上の世代は、ハードロックやフュージョンなんてものをかじった人たちが楽器を演奏していて、下手くそは楽器を持つな、みたいな演奏力至上主義的なものがあった。それを少年たちの手の元にギターを戻したのがブルーハーツだった。
そして「言葉」。
その当時のロックバンドは、ロックだ何てかっこつけてても歌われていた言葉は結局、清志郎以外はみんなありきたりな「輸入直訳」か「歌謡曲」の借り物でしかなかった。ブルーハーツが歌ったのは、自分たちの日々の暮らしから発せられたリアルで赤裸々な言葉。今でこそそんな赤裸々な思いをストレートに表明する事は「あり」だけど、1980年代はそんな表現方法はくさい・ダサいと一蹴されてしまっていた時代。
彼等以前にはそんな思いを誰も表現できなかった。
ヒロトもマーシーも、時代からつまはじきにされ鬱屈した青春時代の負のエネルギーをただ抱え込んでいくしかなかった。そして「いつか奴等に一撃を」食わせるためには、自分たちの信じたことを信じ続けるしかなかったのだと思う。そんな負のエネルギーが堆積してはじけて一気に時代を変える大きなプラスのエネルギーに転換する様はまさに錬金術を見るようだ。人生には時々そんなことが起きる。
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♪人にやさしく
気が狂いそう
やさしい歌が好きで
あぁ あなたにも聴かせたい
このままぼくは
汗をかいて生きよう
あぁ いつまでもこのままさ
ぼくはいつでも 歌を歌うときは
マイクロフォンの中から がんばれっていっている
聴こえてほしい あなたにも
「がんばれ」
人は誰でも
くじけそうになるもの
あぁ 今だって ぼくだって
叫ばなければ
やりきれない思いを
あぁ 大切に捨てないで
人にやさしく してもらえないんだね
ぼくが言ってやる でっかい声で言ってやる
がんばれって言ってやる 聞こえるか
「がんばれ」
やさしさだけじゃ
人は愛せないから
あぁ なぐさめてあげられない
期待はずれの
言葉を言う時も
心の中では がんばれっていっている
聴こえてほしい あなたにも
「がんばれ」
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♪ハンマー
ハンマーが振り降ろされる 僕たちの頭の上で
ハンマーが振り降ろされる 世界中いたるところで
安っぽいメッキなら すぐにはがれてしまう
空っぽの言葉なら もう僕は聞き飽きた
悲しみが多すぎて 泣いてばかりいたって
何にも見えなくなっちゃうよ
ハンマーが振り降ろされる 僕たちの頭の上で
ハンマーが振り降ろされる 世界中いたるところで
48億の個人的な憂鬱
地球がその重みに耐えかねて軋んでる
でたらめばかりだって 耳を塞いでいたら
何にも聞こえなくなっちゃうよ
外は春の雨が降って 僕は部屋に一人ぼっち
夏を告げる雨が降って 僕は部屋に一人ぼっち
ハンマーが振り降ろされる 僕たちの頭の上で
ハンマーが振り降ろされる 世界中いたるところで
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 | THE BLUE HEARTS THE BLUE HEARTS |
 | SUPER BEST ザ・ブルーハーツ |
A.R.B / After,45
砂丘 1945年 / A.R.B.
1985
1989年4月。あの日、俺たちは、大阪へ向かうバスに揺られていた。
京都の某メーカーに就職が決まったものの、同期二十数名のうち大阪工場への転勤を命じられたのうちたった五人の仲間として、工場併設の社員寮へ向かっていたのだった。
たいしたこと出来もしないのに、人とはどっか違うような素振りでいいかげんなことばっかり言い散らかすところだけはそっくりだったお前と俺は、社員寮で同室になって、その日から俺たちの部屋が追放された同期五人組のたまり場になった。
で、それから毎日、ほんまに社会人かと疑われるような、いたずらと悪態を繰り返した。夜中にギター弾く、明け方まで飲んで酒臭い息で出勤、勝手に工場の屋上で花火する。
明日の仕事のために早く寝て体力を蓄えたりしたくなかった。日々の暮らしが、仕事だけで終わってしまうことがどうしても我慢できなかったんだ。
ふたりで「さっさとこんな会社出て行って何か儲かる仕事しようぜ」って息巻いていた。まったくもって素晴らしく馬鹿げた日々だった。
それからいろいろあって、二年経って俺のほうが先に会社を後にした。
お前もその一年後に会社を辞めた。
その会社自体は今はもう無い。
3年前、結婚したと知らせが着いた。
今年は、お前の名前だけが書かれた年賀状が届いた。
まぁ、いろいろあるんだろう。
俺とお前が大好きだったA.R.B。
もはや少し古臭い、ハードでストイックな男たちのドラマ。
今夜久しぶりに聴いてみたくなった。
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♪After'45
悲しみを拭い去れずに
君は夜の川を渡る
忘れなよ 忘れてしまえ
悪い夢にうなされていたのさ
人は皆古いコートを引きずり
孤独の渕を背中丸め歩いてゆく
AFTER1945
俺たちは生まれ
狭い街角で出会った
降りしきる雨に打たれて
何もかもが色褪せてく
眠りなよ この胸の中
雨が止めば すべてうまくゆくさ
今の今の今が通り過ぎてく
昔胸躍らせた地図も破けてゆく
揺れる1945
過去は過去のもの
手を伸ばしてみる
夜明けに
AFTER1945
俺たちは生まれ
狭い街角で出会った
杉 真理 / 春が来て君は
 | STARGAZER 杉真理 1983 |
桜が舞い散る頃
毎日が君の 洗いたての髪の
香りの中にいた
髪を切りすぎて しょげる僕見て
なぐさめた後で吹き出した君
何度もさようならと言いかけたけれど
本当に離れるとは 思わなかったよ
また春が君を ほほえませたら
僕を思い出して 幸せな時に
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桜が舞い散る頃になると思い出す歌がある。
杉真理の「春が来て君は」。ヒットした「バカンスはいつも雨」が入っていたアルバムに収録されていた曲だ。
あの頃、春になると桜がきれいな通りの一筋裏の小さなアパートに彼女は住んでいた。２０歳すぎ〜２２歳、日々経験する何もかもが新しくて毎日がワクワクの連続だった年頃をその彼女と一緒に過ごした。
何で別れたのかは、実は今もよく解らない。この先歩もうとする人生の目指す方向が違うことを、僕は気付いていなかった。うすうす感じていたとしても何とかなるんだろうと思っていた。彼女は気付いていた。それがどうしようもなく違うということを。
多分、たったそれだけのことだと思う。
学校を卒業してから一年経って、彼女が新しい部屋へ引っ越すと同時に別れた。最後に引っ越しを手伝って空っぽの部屋で抱き合った。不思議と悲しくはなかった。ただ空っぽな風が何かを散らしていったような気持ちがした。
桜の舞う季節になるとなんとなく思い出す。
SION/ Machiko
 | STRANGE BUT TRUE SION 1988 |
午前五時 電話が鳴る
「ただいま。」 おまえが言う
1200ｋｍ離れて 俺らは一緒に暮らしてる
Ｍａｃｈｉｋｏ 何かみっともないくらいに
Ｍａｃｈｉｋｏ お前に会いたい
名前を呼ぶ 何度も呼ぶ
それだけで楽しくなる
話したい キスしたい
二人で街を歩きたい
Ｍａｃｈｉｋｏ 何かみっともないくらいに
Ｍａｃｈｉｋｏ お前に会いたい
想う気持ちがどんどん走り出す
今夜 素面のまま
俺の頭はかなり錆付いちゃきてるけど
ここだけはキレイだ
お前に会いたい
Ｍａｃｈｉｋｏ・・・
Ｍａｃｈｉｋｏ・・・
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1200ｋｍ離れて鳴る午前五時の電話。このふたりはどんなシチュエーションで暮らしているんだろう？
遠距離恋愛をしたことはないけれど、会いたくてもすぐに会えないときのもどかしい気持ちやせつない気持ちはよくわかる。
例えば、電話や文章でのやりとりでおきる想いのスレチガイやイキチガイ。顔を会わせば言葉を交さなくてもお互いのことがすぐにわかるのに。
トム・ウェイツのレコーディングにも参加していたギタリストのマーク・リボットや、ジム・ジャームッシュの『ダウン・バイ・ロウ』にも出演していたジョン・ルーリーの兄 エヴァン・ルーリーらと行われたニューヨーク録音。アルフレッドじいさんの奏でるバンドネオンがせつなく響く。
ちなみに、SION氏自身のこの曲へのコメント。
『｢Machiko｣って唄はなかったです。
あったけど、レコ−ディングのテ−プがまわるまで、違うタイトルで違う歌詞でありました。なぜなら、照れ臭かったからであります。
曲が終わった後、マ−ク・リボットがプロデュ−サ−に「リハ−サルと違うみたいだけど、シオンはなに唄ったんだ？」プロデュ−サ−は「俺もわからない」。
そんないろっぽいレコ−ディング。』
そんな照れたコメントを残すところを見ると、この詞の世界、シオン自身の実話なのかな？自分の歌にうそをつけない人だから、多分そうなんだろう。
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YouTubeにはMachikoの映像はなかったけれど、こんなラブソングがあった。
小さな声で話そ SION
ありがてぇ SION
エレファントカシマシ / 序曲 夢のちまた
浮世の夢 / エレファントカシマシ
1989
いい天気ののどかな春の一日だった。
河川敷から若者たちの騒いでいる声が聞こえてくる。春ともなれば花も咲くし虫も出る。若者の騒ぎも同じく春の風物か。
今日、検査のため病院へ行ってきた。春爛漫ののどかな陽射しを受けながらその重い扉をくぐれば、いつの季節でも変わらないどこかひんやりした消毒臭い空気が漂っていた。診察室に並んだ医療機器がその空気をより一層無機的にしていた。
検査の結果は幸いにも異常はなく、麻酔と安定剤で少しボンヤリした頭で歩く道すがら、この歌を思い出した。
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世を上げて
春の景色を語るとき
暗き自部屋の机上にて
暗くなるまで過ごし行き
ただ漫然と思いゆく春もある
いい天気だ
何処へ行こう
不忍池など楽しかろう
雨になれば
水も増して
さぞ水鳥も喜ぶだろう
忘れるだろう
忘れるだろう
今日一日の出来事など
何をなしても
忘れ行くのみで
忘れてゆくさ
夢のちまたへ
明日は晴れか
雨になるだろうか
明日こそは町へ繰り出そうか
明日になればわかるだろう
明日も多分生きてるだろう
春の一日が
通り過ぎてゆく
あぁ今日も夢か幻か
夢のちまた
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最初の会社を辞めてから今の仕事に就くまで3年近く無職だった。ニート？いや、自活はしていたからね。そんな人間は当時はプー太郎と呼ばれていたけれど。何かを目指して資格を取ろうとしたとか、そんなんじゃない。ただ、本当に何もしたくなかっただけ。
プーの頃の春は、まさにこの歌のような暮らしだった。余程の用事がない限り外へ出ない。買い物をしたら一日の仕事が終わり。今日は洗濯したから今日の仕事は終わり。テレビ見て居眠り、音楽聴いて居眠り、本読んでギターじゃらじゃらさせて、飽きたので散歩。ご飯食べてまた居眠り。そうやってただ何もしないでぶらぶらしていた。
今日もまた無駄に一日を過ごしてしまった、二度と戻らない若い日を無駄にしてしまった、と少し後悔しながら、世間の若者たちはもっと楽しいことを積極的に探して毎日せっせと働いて毎日せっせと遊んでいるのにこんな無意味で怠惰な暮らしをしていていいのか？と自問自答しながら、それでも毎日ぶらぶらしていた。日雇いや短期間のアルバイトを細々と続けながら、気が向いたらそのままふらりと旅に出たりして、そんな暮らしを3年間続けた。
今でこそ一人前に家庭があって、仕事でもそれなりに責任ある立場を任されているけれど、それはあの頃の無為の時間から得たものがあってこそ、と思っている。少なくとも「あれだけゴロゴロしたから、ちょっとはまともに働いてみてもいいだろう。」という気持ちになれるのはあの頃のお陰だ。
河川敷の若者たちの騒ぎもようやく収まった。
騒ぎたいだけ騒げばいい。そして騒ぎの後の孤独をかみしめればいい。その淋しさに耐えることができたなら、きっと強い大人になれると思う。
エコーズ [Good-bye Gentle Land]
GOOD-BYE GENTLE LAND / ECHOES
1987
今は中山美穂の旦那として有名な？芥川賞作家・辻仁成が若い頃やってた伝説のバンドとしての認知の方が高くなってしまったTHE ECHOES。
活動期間は1985年から1991年。個人的には大学生から最初の会社を辞める頃と重なる。時代はバブルの絶頂期。暴力的なくらい単調なディスコ・ビートやいわゆるおにゃん子系アイドルソングが氾濫していた、ある意味狂ったような躁状態の時代の中で、「給食のパンを届けに来る 君だけが頼り」なんていじめられっ子の視点の歌を歌うエコーズは、確かに異質だった。
決して大ファンだったというわけではない。
辻氏の書く歌詞は青臭く正直かっこわるい。やたらと夢だの愛だのを叫ぶし、その表現方法も手垢にまみれてたベタベタで稚拙で陳腐なものばかり。音楽の方も、ロックと呼ぶには線が細くアレンジは大げさだ。ライヴなんかではもう少しビシッとタイトに決めていたのかもしれないが、アルバムに残された演奏はどれもオーバー・デコレーション気味。
エコーズを聴いているということは友達誰にも言わなかったと思う。一人でコッソリ聴いていたわけだ。それでも実は解散までの全部のアルバムを持っている。
何がそんなに僕をひきつけたのだろう？
やはり辻氏の書くメッセージの向こう側にある、ポツンとひとりぼっちで取り残された少年の目線でのいらだちや焦燥感や無力感に共鳴したのだと思う。辻氏が愛や夢と歌うとき、そこには最初にすでに挫折やあきらめや断絶がある、例えばこのアルバムのオープニングはこんな風に始まる。
歌や夢や愛がなくても暮らしてゆけるけれど
地下鉄やガソリンがなけりゃぼくらは生きていけない
いたわりや遠慮がなくてもどうにか転がれるけど
信号や規律がなければ 呼吸さえも出来ない
＜Hello,Again＞
それは、歌や夢や愛を求める気持ちの裏返し。傷つき続け騙され続けてきたからもはや素直には信じられない。周りの大人たちを見てあんな大人になりたくはないと思うけれどどうしていいのかわからない。
一見暑苦しい人生応援歌的なポジティブなメッセージはそんな風に追い込まれた果てに吐き出された言葉だからこそ、信用に値するのだと思う。そしてその頃の僕はそんな言葉を必要としていたのだろう。茫洋と横たわる砂漠のような自分の未来を渡ってゆくための手がかりとして。
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The Air
大学なんて行かないでアルバイトしていた
コレクトコールでいつも お金をせびってた
毎日ただ風のように流されてばかり
アルバイトがいつの間にか本職になって
高層ビルの谷間でありんこになった
ポケットベルにいつも追い掛け回されて
Wake up my mind この部屋の空気を
Wake up my mind すぐに取り替えよう
Wake up my mind 明日に回さずに今 窒息しそうだ
守りに入ったボクサー まぐれでも勝てない
自慢ばかりしていたら 一人に戻った
空をたくさんの雲が流れてゆく
Wake up my mind この部屋の空気を
Wake up my mind すぐに取り替えよう
Wake up my mind 明日に回さずに今 窒息しそうだ
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GENTLE LAND
JACK
アンジー / 幸運（ラッキー）
 | ANGIE SUPER BEST アンジー 1987 |
いっぱい空から天使が落ちてきた朝は
絶対なんでもかんでもうまくやれるさ
そこで震えてるよりも前に
堅く閉じた窓を開いて
さあ飛んでみようじゃないか
飛ぼうと思えば僕らきっと飛べるんだ
君の部屋の窓の外
転がってるさ ラッキー
君の部屋の窓の外
転がってるさ ラッキー
でっかい海から人魚が躍り出た夜は
絶対どんなに遠くの町でも行けるさ
泣きながら家を出るのは
追いこまれたときじゃなくて
恵まれた今しかないんだ
そっと静かに窓から這い出しておいで
君の目指している場所に
転がっているさ ラッキー
君の目指している場所に
転がっているさ ラッキー
きっと君は何もかも
うまくやれるさ ラッキー
きっと君は何もかも
うまくやれるさ ラッキー
やっぱり僕ら迷ってちゃダメさ
ラッキー
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amazonをうろうろしてたら、アンジーのベスト盤がリリースされていることを知りつい買ってしまった。エコーズとともに、誰ともその気持ちを共有しないままひとりでひっそり聴いていたバンドのひとつ。
もう何年もアンジーなんてバンド名すら忘れていたのに。録音したカセットテープも何本か持ってたはずだけどいつのまにかどっかいってしまってた。
ストレートなビートの、パンクというよりはTheWho〜TheJam直系の轟音＋メルヘンチックな歌詞のミスマッチ的な取り合わせ。どこか気弱で意気地なしの視点からの歌詞の世界に共感を覚えつつ、ひとりのときにこっそり聴いていた。
好きな歌はいくつもあったけど、中でもこの「幸運（ラッキー）」、大好きだったなぁ。
不幸なことや悲しいことをも「ラッキー」と言い切ってしまう、ヘラヘラした笑顔のふにゃふにゃした歌。全く根拠のない、一見能天気過ぎるほどのポジティヴさ。でもその向こう側には、泣きたいくらいの「信じたい気持ち」、信じなければ崩れてしまいそうな無力感が漂っている。
目指している場所へ転がっていこうとするから人生は苦難に満ちてしまうのかもしれない。転がっていく方向が、目指している場所なんだと思えばいい。
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♪銀の腕時計 アンジー
尾崎 豊 [十七歳の地図]
 | 十七歳の地図 尾崎豊 1984 |
尾崎豊の名前をを初めて聞いたのは高校2年生のときだった。僕よりも1学年上。音楽雑誌の広告か何かで、その同世代のロッカーがデビューすることを知った。甲斐よしひろのオールナイトニッポンかなんかで「15の夜」を聴いてアルバムを手に取った。そこに収められていたのは、スプリングスティーンやジャクソン・ブラウンばりのアレンジのロックに乗せた、大人社会への怒りや失望やいらだち、自分の存在についての問いかけと不安と決意。そんな17歳なりの意見表明。
ぱっとしない毎日の中で、将来への不安や自分の存在について思い悩んでばかりだったあの年頃、尾崎の歌う気持ちはまるで自分のための歌であるかのように共感したし、メッセージはまっすぐに突き刺さってきた。
例えばアルバムの一曲目に収められた「街の風景」。
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街の風に引き裂かれて舞い上がった夢クズが
路上の隅で寒さに震えもみ消されてく
建ち並ぶビルの中 ちっぽけなおいらさ
のしかかる虚像の中で心奪われている
あてどない毎日をまるで野良犬みたいに
愛に飢え心は乾き ふらつき回るよ
灰色の壁の上書きなぐった気持ちは
それぞれの在り方の虚しさに震えているんだ
追い立てられる街の中 アスファルトに耳を当て
雑踏の下埋もれてる歌を見つけ出したい
空っぽの明日に向けて投げてやるさ
誰もが眠りに就く前に
心のハーモニー奏でよう
ガラス作りの歌奏でよう
無限の色を散りばめた街の風景
黙ってておくれよ 理屈なんていらない
甘えだと笑うのもよく分かったから
無意味のような生き方 金のためじゃなく
夢のため愛のためそんなものに懸けてみるさ
追い立てられる街の中 目くるめく日の中で
思い思いに描いてく 歌い続け演じ続け
人生はキャンバスさ 人生は五線紙さ
人生は時を演じる舞台さ
心のハーモニー奏でよう
ガラス作りの歌奏でよう
無限の色を散りばめた街の風景
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青いね。青い。表現も拙いし曲のアレンジだってしょぼいし。
けど、当時は「自分と同じ思いの奴がいる」ということが大きな励ましになったのだ。ずいぶん口ずさんだのだろう、このアルバムの曲は実は全部空で歌えてしまう。
尾崎はその後、「卒業」以降あっという間にカリスマになり、僕は僕でもっと刺激的でもっと深い表現の世界を発見し、尾崎豊のことなんて忘れていた。
更に時は過ぎ、尾崎はクスリにはまって刑期を勤めた後、はい上がろうともがく途上の1992年、わずか26歳でこの世を去った。
死後も尾崎の音楽は半ば伝説化され、あの年頃の少年少女たちのバイブルに成り得ているけれど、もちろんそんなことは僕に何の興味ももたらさない。
カリスマ的な誰かに救いを求めるのはあの年頃特有のワナだ。本当は誰もが自分で自分の答えを出さなきゃいけない。誰かの出した答えにすがってはいけないんだよ。尾崎はそのことをわかっていながら、彼らの期待を背負いすぎて自分で自分を苦しめていったのだと思う。彼が死ぬことで結果的に伝説は完結してしまった。
ねぇ、あんたは生き延びなきゃいけなかったよ。絶対に、あんな死に方をするべきではなかった。あの頃のレコードに込められた気持ちを抱いたまま大人になったあんたが、どんな歌をどんなふうに歌うのかを聴かせてほしかったよ。
4/25 尾崎豊氏 命日に
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尾崎豊 − 十七歳の地図
渡辺美里 / My Revolution
My Revolution 渡辺美里1986
♪My Revolution
さよなら Sweet Pain
頬づえついていた夜は昨日で終わるよ
確かめたい
君に逢えた意味を 暗闇の中
目を 開 い て
非常階段 急ぐ靴音
眠る世界に 響かせたい
空地のすみに 倒れたバイク
壁の落書き 見上げてるよ
きっと本当の悲しみなんて
自分ひとりで癒やすも の さ
わかり始めた My Revolution
明日を乱すことさ
誰かに伝えたいよ
My Tears My Dreams 今すぐ
夢を追いかけるなら
たやすく泣いちゃだめさ
君が教えてくれた
My Tears My Dreams 走り出せる
感じて Heart Ache
笑顔が多いほど ひとりの夜がつらいね
わけあいたい
教科書のすき間に書いてた言葉
動き出すよ
ホームシックの恋人たちは
ユーモアだけを信じている
交差点ではかけ出すけれど
手を振る時はキュンとくるね
たったひとりを感じる強さ
のがしたくない 街の中で
求めていたい My Revolution
明日を変えることさ
誰かに伝えたいよ
My Tears My Dreams 今すぐ
自分だけの生き方 誰にも決められない
君と見つめていたい
My Tears My Dreams 抱きしめたい
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尾崎の次に出てきた同世代アーティストといえば渡辺美里。1966年生まれだから同級生だ。
1986年。19歳だった。輝かしい青春の日々、なんて到底言える様な日々ではなかったけれど、まだまだ何かがこれから始まっていくんだ、という気がしていた。それを希望と呼んでよかったのかどうかはわからないけれど。
そんな日々の中で、渡辺美里の“My Revolution”は、まるで閉ざされた部屋のカーテンをサッと開けるように、僕の心の中に緑の匂いのする風を吹き込ませてくれたのだ。
40歳になった今でも、この曲が運んでくれる緑色の風は変わらない。
人生はどんどん厳しくなっていくけれど、一方で実り豊かにもなってゆく。
タフにならなくちゃ。
嘉門雄三＆VictorWheeels [ 嘉門雄三＆VictorWheeels Live!]
嘉門雄三＆＆VictorWheeels
嘉門雄三＆VictorWheeels Live!
1982
クラプトンを立て続けに聴いてたら聴きたくなったのがこのレコード。
小林克也のMCに続いて、のっけからO.V.ライトの“Trying to live my life without you”で始まり、ビリー・ジョエルやらザ・バンド、B面はクラプトン・メドレーにディラン、ビートルズ。
嘉門雄三って誰？って、声を聴けば一聴瞭然、サザン・オール・スターズの桑田佳祐その人。後のKUWATA-BANDの原型になったようなメンバーとの覆面洋楽カバーライヴの模様を収めたアルバム。
このアルバム、僕はカセット・テープで持ってますが、実はCD化されてないらしいね。そのへんのこだわりは桑田佳祐らしいけれど、とってもいい作品だから再発してほしいですね。
サザン・オール・スターズが「勝手にシンドバッド」でデビューした時、僕は小学校６年生。修学旅行のバスの中で誰もが「今何時？」「そうねだいたいねぇ〜」って真似してたのを覚えている。そんなガキンチョたちが異性にときめく頃に出た「いとしのエリー」にドキドキし、そして洋楽を聴いてるのがカッコイイって思い始めた頃に出たこのアルバムが、洋楽への入り口になった。
その後サザンはほとんど聴いてこなかったけれど、高校生の頃はまってた“不揃いのりんごたち”みたいに、僕らの世代のB.G.Mとしていつもどこかで聞こえていたサザン・オール・スターズ。
あのとき修学旅行のバスで一緒に騒いでいた奴等が、今どこで何をしているのかまったく知らないけれど、それぞれの人生のそれぞれのポイントで、サザン・オール・スターズが流れていたのではないか、と思う。それは何かほんの少し心温まることのような気がするのです。
斎藤 誠 / Ｌａ-Ｌａ-Ｌｕ
 | LA-LA-LU 斎藤誠 1983 |
懐かしいレコードといえば、思い出したのが斎藤誠。
メジャーなんだかマイナーなんだかよくわからないけれど、今も現役でプレイしているシンガー＆ギタリスト。桑田佳祐の青山学院大学時代の後輩で、大学卒業時に桑田に進路相談したら「お前が音楽を辞めるのは１０年早い」と言われたとか言われなかったとか。
サザンよりも斎藤誠のお茶目で素直で飄々とした感じが好きだったなぁ。
「LA-LA-LU」は、そんな斎藤さんのファーストアルバムの一曲目。
これから歩んでいく道への決意を淡々と表明したアコースティックなバラード。
良く晴れた昼下がりに、青空に吸い込まれるように、心に沁みる。
あの頃も、今も、何も変わってなどいないのかもしれないね。
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誘われるまま歩いてるだけ
夢の中へ
他の事は忘れきってしまうだけ
振り返りもせず 素敵な歌だけを
心に抱いて探し続けてしまうような
誰かに言わせれば馬鹿なことと笑うだろう
おかしな奴だと思うだろうけど
小さな頃見た あの映画のように
最後は必ずいつも思ったとおりのハッピー・エンド
今だけを信じていれば
あてのない旅のようでも
LA-LA-LU
どうにかなる
LA-LA-LU
笑える
振り返りもせず 夢見ることだけを
心に抱いて探し続けてしまうよハッピー・ドリーム
今だけを信じていれば
あてのない旅のようでも
LA-LA-LU
どうにかなる
LA-LA-LU
笑える
どこまでも一人で行く俺のことを
どこかで見ていてほしい
誘われるまま歩いてるだけ
夢の中へ
他の事は忘れきって
LA-LA-LU
どうにかなる
LA-LA-LU
LA-LA-LU
 | バラード・ベスト 斎藤誠 |
村田和人 / 一本の音楽
 | ひとかけらの夏 村田和人 1983 |
懐かしいレコードをもう一枚。1983年、村田和人。
もう高校生になっていたのだったかな？村田氏の描き出す西海岸的な爽やかでお洒落な世界とはほど遠い新興住宅街の隅っこの2階の部屋で、ニキビ面の少年が、彼の過ごしている毎日とはほど遠すぎて「あこがれる」ということさえ思いもしないまま、毎日のように聴き入っていたのだった。
そんな1983年。
この曲は当時マクセルのカセットテープのCMソングだった。今、「一本の音楽」なんて言い方は通用しないね。カセットテープなんかもはや売ってないですが、考えれば記録媒体も安くなったな。当時90分テープ一本1000円位してて、15歳にはとても大きな金額だった。もったいないから何度も消して使ったりしてた。レンタルレコードもないから音源はほとんどFMエアチェックだったし。今やダウンロードだものね。
時代は変わる。けれど時代をいくら経ても変わらない気持ちがある。
今も、ポケットにはいつも、大好きな歌がある。
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♪一本の音楽
振り返る国境の町は
いつか消えていく遠い蜃気楼
風を感じたら I'm just flying my way
君の好きな歌をいつもポケットに入れて
一本の音楽が僕のパスポート
昨日までの煩わしさ 破り捨ててしまえ
遠ざかる町の香りは
君と過ごした夏の余韻さ
夢を追いかけて I'm just a rolling stone
君の好きな歌をいつもポケットに入れて
一本の音楽が僕に語りかける
時は風さ 立ち止まれば通り過ぎてしまう
時には傷つけあったこともある僕らだけど
君の好きな歌をいつもポケットに入れて
一本の音楽が僕のパスポート
昨日までの煩わしさ 破り捨ててしまえ
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一本の音楽 [MAXELL CM』
 | 村田和人 コンプリートEPコレクション 〜MOON YEARS〜 村田和人 |
BOY'S LIFE
杉真理 / バカンスはいつも雨
 | STARGAZER/OVERLAP 杉真理 |
懐かしいCM、で思い出したのは。赤い傘さして誰かを待っている堀ちえみのその表情がとってもチャーミングだった、グリコセシルチョコレートのCM。こういうの二度と見れないと思っていたのでネット社会ってすごい、と改めて思う。堀ちえみさん、同い年。初恋の女の子に少し似ている。中学2年生だった。もちろんただの片思いだった。その女の子のことを考えるだけで、胸がドキドキしてどうしていいかわからなくなって、その子のことをいつもずっと遠くから眺めていただけだったのだけれど。懐かしいね。テレビで堀ちえみさんを見かけるたびに、ほんのちょっと思い出してしまう。彼女も今はあんな感じなのかな、なんて。自分がまともに社会人で父親なのもなんだかくすぐったいけど、彼女が母親ってのも、なんだか不思議な気分がする。
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バカンスはいつも雨
バカンスはいつも雨
思うようにはならない
心決めたのに雨
あの人は来ないの
笑ってごらんよ Don’t Cry
ずっと片想いさ
赤いカサぬらす前
ふるえる胸でラブ・レター
名前も書かずにValn
わかるはずもない
つつんであげたい Don’t Cry
きっと明日は晴れる
You Ask Me Why なぜだか
You Ask Me Why たずねて
答えさがすより そうさ
Just Like Singing
In The Rain
You Ask Me Why 恋など
You Ask Me Why いつでも
はずれてばかりの天気予報さ
バカンスはいつも雨
まるでついてない Bad Luck
心決めたのに雨
チャンスもないのかい
気づいておくれよ Don’t Cry
ごらん君の真上にかかった Rainbow
ザ・モッズ / Two Punks
 | FIGHT OR FLIGHT THE MODS |
小学校一年生の時、背の立たないプールで溺れそうになったこと。
逆上がりができなくて母親に付き添ってもらってマメがすりむけるまで練習した日に入ったお風呂で感じた掌のひりひり。
何かにつけ兄と比較する教師が顔を近づけて何やら説教したときの煙草臭さとその青い髭剃り跡のいやらしさ。
そんなこんなの、どうでもいいような一瞬の感情を時々何の脈絡も無くフラッシュバックのように思い出すことがある。
ついさっき、ふと思い出したことがある。
18の時、遠距離の大学へ通いながら、家を出るために繁華街の喫茶店でアルバイトしていた頃のこと。その頃の僕はフラストレーションの塊だった。自分が何者なのかまったく手探りだったし、片道二時間の通学と四時間のアルバイト、帰宅はいつも深夜。実際のところ疲れていた。
喫茶店といっても場末の繁華街や水商売の臭いのするところで、アルバイトでは気の合う友人も作らず心を頑なにして働いていた記憶がある。唯一の楽しみは有線放送。店が登録した�發鯏舛┐譴丱螢�エストができる。2,30分後にそのリクエスト曲がかかる。かかったらまた次の曲をリクエストする。そうやって時間が過ぎるのを待っていた。できるだけ、激しいロックをリクエストするのが好きだった。歌謡曲やポップスの隙間にハードなギターが鳴り響く。その場の空気がほんの少し歪む4分間ちょっと。
ある日、ある賭けをした。
リクエストしている曲がかかっている間、何もしない。いっさい何も。客に呼ばれても返事しない。
選んだのはザ・モッズの「激しい雨」がのB面に入っているファーストアルバム収録の名曲「TwoPunks」の8分近くあるライヴ・ヴァージョン。
歓声と共に森山達也がアカペラで歌いだす。観衆の合唱が続く。森やんが「みんなのため、TwoPunks!」と叫んでギターがリズムを刻み、歓声が一層激しくなる…。
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♪Two Punks
虚ろな街に風が吼え抜ける
俺たちはアスファルトの上 転げ落ち
もう真夜中だ 何をすればいい？
押し合いへしあい地下鉄に潜る
いつもの薄汚れた小屋へ行き
俺たちは歌った 朝まで歌った
一切れのパンを腹に押し込み
ぐったり地下室で横になる
もう朝6時だ 家を探さなくちゃ
俺たちは実際金が無かった
ポケットの中にはキラリとナイフが
さぁ歩こう 街は眩し過ぎる
どうにかしてくれ ハマースミスに電話しよう
男がやってきて切符をくれた
「二ヶ月以内に決めな、ヘイ、ボーイ」そう言いやがる
でもその行く先は俺たちには似合わない
Two Punks 縛られて
Two Punks 見張られて
Two Punks 逃げられない
俺の女は目に涙を浮かべてた
「いつまで続けるの？へイ、ダーリン？」そう言いやがる
そんなこと俺にもわかりゃしねえよ
でももう電車には乗り遅れた
俺たちは乗ることができなかった
俺たちは乗ることができなかった
俺たちは乗ることができなかった
俺たちは乗せてもらえはしなかった
Two Punks 縛られて
Two Punks 見張られて
Two Punks 逃げられない
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果たしてその8分の間、客は一人も入って来なかった。一度だけ客にグラスを要求されたが無視した。先輩の島田紳助似のヤンキー崩れが僕を一瞥して客に水を注いだ。
ただ、それだけのこと。
あの頃、何と戦っていたのだろう？あの時、誰か客が入ってきてトラブルが起きていたら…ほんの少しそれを期待するもう一人の僕。あの時誰かを刺してもおかしくないような、凶暴な獣が僕の中に棲んでいたのだ。
ボ・ガンボス [Bo&Gumbo]
 | ボ＆ガンボ BO GUMBOS 1989 |
Bo Gumbosは、1987年に当時ニューウェイヴの先鋒だったローザ・ルクセンブルグのVo.どんととB.永井利充が、泥臭いピアノを弾くセッションプレイヤーDr.KyOn、関西ブルースの重鎮ブレイクダウンのドラマー岡地とのセッションを通じて、よりルーツっぽい音楽を演ろうと、ローザを解散して結成したバンド。
Bo GumbosのBoは、50年代ロックンロール黎明期に陽気なジャングル・ビートで一世風靡したボ・ディドリーのBo。Gumboは、ニュー・オリンズのごった煮スープ、転じてニュー・オリンズ産のR&Bやブルース、ジャズ、ファンクをごっちゃまぜにした音楽のこと。その名の通り、どろどろに煮込まれたコクのあるスープみたいに濃く味わい深く、お祭りみたいに人を興奮状態にさせる生命力の素みたいなものを持ち合わせたバンドだった。
民俗学で「ハレ」と「ケ」という概念がある。
「ハレ」とは儀礼や祭り、「ケ」は日常生活。「ケ」の中で蓄積する疲労やエネルギーの枯渇（「ケガレ」）を「ハレ」で回復するというようなこと。
ローザ時代からどんとの表現方法はどんどん変わっていったけど、日常生活からぶっとんだ、まるでお祭りのような“「ハレ」の機能としての音楽”はずっと変わらなかった。まるで何かが憑依したかのように、あっちの世界とこっちの世界をまたにかけて行き来するような表現。あらん限りのエネルギーをすべて今ここで吐き出し尽くすかのような音楽。
どんとはいつもそんなふうにエネルギーの塊になってステージのど真ん中で太陽のように熱を放っていた。
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♪泥んこ道を二人
泥んこ道を二人でころがりおちた
もう二度と戻れない愛の世界に
もぐりこんで もぐりこんで ずっと抱き合って
ころげおちて ころげおちて 泥んこ道を二人で
おまえが唄えばだれよりいやらしい
朝も夜もず〜っと唄っておくれ
泥んこ道を二人で歩いてゆこう
もうだれも二人を止められないのさ
もぐりこんで もぐりこんで 愛におぼれて
ころげおちて ころげおちて 泥んこ道を二人で
おまえが唄えばだれよりいやらしい
朝も夜もず〜っと唄っておくれ
もぐりこんで もぐりこんで 愛におぼれて
ころげおちて ころげおちて 泥んこ道を二人で
もっと もっと もっと 愛し合おう
ずっと ずっと ずっと 泥んこ道を二人で
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「ハレ」の日は日常生活と違ってあらん限りのエネルギーを浪費する。そんな生活を毎日続けれるわけもなく、Bo Gumbosは1995年に解散。どんとは沖縄に移り住みインディーズから独特のソロ・アルバムを出していたが、2000年にわずか37歳で脳出血で帰らぬ人となった。一生分のエネルギーをあっという間に使い果たしてしまうような生き方だった。
人の人生のエネルギー総量は決まっているのかもしれないな。
Bo Gumbos関係のネットをいろいろ見ていたら、今年はBo Gumbos結成20周年とのことで、夏にはどんとを除くメンバーで3/4Bo Gumbosのライヴがあったり、ローザ・ルクセンブルグの元メンバーも交えたBo Gumbo Rosaなんてのもあったり、未だにBo Gumbos周辺は賑やかだ。2005年に出たトリビュートアルバムも素晴らしい出来だったし。
ひとつの場所に留まらずどんどんスタイルを変えていったどんとがこのような事態をどう考えるのかは別にしても、亡き後もそうやって関わった関係者を集めさせてしまうエネルギー。やはり太陽のような人だったのだと思う。
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♪トンネル抜けて
風が騒ぐ夜はうちへ帰りたくないよ
みんな寝言言ってる夜は
風が騒ぐ夜はうちへ帰りたくないよ
きみをたたき起こしに行くよ
目を覚ませよ
Hey,Hey,Hey
俺たちゃ車飛ばして 海の見えるほうへ
窓開けて風にまかれて君のうちのほうへ
トンネル抜けて
トンネル抜けて
風が騒ぐ夜は情けない月も
ふわり踊ってどこへ行く
寒い街を抜けてでかい音で走れ
みんな退屈なんだよ
いつもいつも
Hey,Hey,Hey
俺たちゃ車飛ばして 海の見えるほうへ
窓開けて風にまかれて君のうちのほうへ
トンネル抜けて
トンネル抜けて
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 | Colla Bo Gumbos Vol.1 オムニバス 2005 |
ザ・ニューエスト・モデル [ソウル・サバイヴァー]
 | ソウル・サバイバー NEWEST MODEL |
ニューエストモデルは1989年メジャーデビュー。メスカリン・ドライヴと発展的合併をして93年からはソウル・フラワー・ユニオンとして活動している。
バンドの中心人物・中川敬は、デビュー時からずっと少なからずシンパシィを感じる存在だ。
父は某市交通局で労働組合活動を長らくやっていた。家には赤旗新聞が当たり前のようにあった。母は創設期の頃から生協運動に携わり代議員のようなこともやっていた。裏の家に住んでいた親戚の大学生は僕が小さな頃、ギターでベトナム戦争反対を歌っていた。小中学時代で唯一尊敬できた先生は反体制派だった。そんな環境で育った僕にとって、思春期の頃のイギリスのパンクやニュー・ウェーヴのロッカーたちがこぞって権利や人道について歌っていたのは受け入れやすく、中川の吐き出すやや左翼的傾向のあるメッセージも、同じような影響を受けてきたことがよくわかったりしたのだった。
そうはいっても彼らの政治的なものも含めた主張を全部その通りと思うわけでもないし、彼らをずっと追いかけるように聴いてきたわけでもない。ただ、音楽雑誌や新聞記事で見かけるたびに「あぁやってるなぁ。」と、古くからの友人の活躍を見るような感じで目にしてきた。
政治的な部分でのみ語られることの多い中川だが、詩人として、音楽家として、僕らが暮らしているこの「日本」という国のことを意識した言葉や音の選び方は（やや理屈がかってはいるけれど）やはり当代随一だと思う。
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尾根行く旅
無茶な話も耳をそばだてて
微笑んでくれるあの娘といたい
おくびにも出さない
静けさの不安を
知らず手掛けた奴隷は見てるよ
君の抱えた混乱と恐れを
おくびにも出さない
静けさの不安を
隠しきれずに満ちて溢れる涙
強気の君は一人耐えて尾根を歩く
もうすぐさ時間切れまで
みんな持ち歩く
あの娘の寝顔と温もりを
遠くなる程にあの娘が近く感じられる
寝床でさいなむ石くれの勇気は役立たず
明日にゃ何かが救いに来るような気がしてる
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この歌で歌われていると思しき「あの娘」、メスカリン・ドライヴの伊丹英子と中川は確か一緒に暮らしていたはずで、ジョンとヨーコみたいにお互いがお互いを支えあうカップルというイメージがあったのだけれど、今、伊丹さんはドーナル・ラニーというソウルフラワーとも共演したアイルランド人とアイルランドで暮らしている。それでも伊丹は今もソウルフラワーのメンバーに名を連ねている。そして中川も一児の父親になったという。
当人同士にしか分からない微妙なこともたくさんあるだろうけれど、男と女のしがらみを越えてそれでも尚且つ「同志」でいられる関係を素敵だと思う。素敵だと思う？難しい質問だね。
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 | GHOST HITS 95〜99 ソウル・フラワー・ユニオン |
 | ゴースト・ヒッツ 00〜06 ソウル・フラワー・ユニオン |
♪Hey Pocky A-Way：LIVE 1989
ザ・プライベーツ / LUCKY MAN
 | MONKEY PATROL THE PRIVATES 1988 |
1980年代の後半には、日本でもたくさんのかっこいいロックバンドが出てきた。僕はその頃、レンタル・レコード店（レンタルCDではなく、レコード！）でアルバイトしており、聴きたい新譜は聴きたい放題だったのだ。そんなわけでずいぶんたくさんのレコードをこの頃に聴いたので今もこの頃の音楽には思い入れが多いようだ。
大好きだったのは、例えばブルーハーツ、ラフィンノーズ、ストリートスライダーズ。シェイディ・ドールズ、レッドウォリアーズ、モジョ・クラブ。ヒートウェイヴ、ボ・ガンボス、ニューエストモデル、ザ・グルーヴァーズ、ザ・ブーム、エコーズ、アンジー、エレファントカシマシ…そしてこのザ・プライベーツ。
彼らについて感じることは一様に「肩肘張らずナチュラルにロックしている」ということ。一昔前は少し無理した「俺たちロックだぜ」的な背伸びしてるような感じが日本のロックバンドにはつきまとっていたけれど、これ以降の世代はごく自然にロックしている。生まれた頃からロックがもう身近にあって、ロックを聴きながら育ってきた、そんな自然さ。チャック・ベリーもマディ・ウォータースもビートルズもストーンズも、エアロスミスもピストルズも全部対等な距離で「ただのロックンロール」として吸収してきたようなしたたかさと、それらの音楽への素直なレスペクト。それから、借り物や直訳じゃない自分の言葉で自分の視点で世界を切り取ってきた歌。
中でも大好きなのがこの曲、「LUCKY MAN」！
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♪Lucky Man
変わり映えのしない毎日
キッチンの椅子に腰掛けて 考え続けていたものさ
何とかこの想い 伝えられないものかと
君が眠ってしまわないうちに
時間を費やすことも まんざら無駄じゃないとその場しのぎの言い訳で
また何とか一日乗り越えた
I'm a Lucky Man
I'm a Lucky Man
退屈とか絶望とか 感じてるうちはまだ良いけど
何も考えなくなったらどうしよう
誰からも相手にされず 誰からも愛されない
そんなふうになったらやりきれない
I'm a Lucky Man
I'm a Lucky Man
砂糖と塩を間違えて君が料理を作ったなら
悪いけど美味いなんて俺は言わないぜ
わかっておくれよ 好きでもない物を身にまとうなんて俺には無理だぜ
わかっておくれよ 好きでもない人を 愛してやることなんてできない
I'm a Lucky Man
I'm a Lucky Man
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なんていうんだろう、このワガママさ加減。
これこそがロックンロールだ、と当時勘違いしたことは、後の自分に大きな悪影響を及ぼしたかもしれない。
けれど、何の根拠もなく、しかし、「俺は俺だ」と言い切るスタンスを手にしたことで、いつのまにか僕の中の凶暴な獣は消えていたのだ。
今では逆に、社会人としてどうワガママを抑えるのかに悪戦苦闘中なのではあるが。
まぁ、いいや。
もう一曲、そんなワガママなナンバー、行ってみよう！
翌年出た次のアルバムからのシングルだった曲です。
「気まぐれロメオ」！
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気まぐれロメオ
困らせるつもりはないけど
またワガママな人ねといわれた
上手くやろうとする気もないけど
ぶち壊しにしようとは思わない
君の前にいると あぁうまく話せない
約束事など交わせないさ
俺は気まぐれロメオと呼ばれてた
投げ出してしまうわけじゃないが
もう騙すようなまねはしたくない
誰も振り向いてくれないとしても
君にだけは伝えておきたい
手を伸ばせばそこに 美味い話は有るけれど
しらけた振りして見過ごすさ
俺は気まぐれロメオと呼ばれてた
確かなものなど もう何一つありゃしない
成り行き任せで楽しむさ
俺は気まぐれロメオと呼ばれてた
そう、俺は気まぐれロメオと呼ばれてた
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ちょっと照れくさいくらいにかっこつけて、タフでクールを気取ってみる。ちょっとこぼれ落ちたシャイでセンチな素顔を取り繕って、この際開き直ってみる。
ワガママでいいじゃないか。
RCサクセション [RHAPSODY Naked]
 | RHAPSODY NAKED RC SUCCESSION |
どんな話の流れだったのか思い出せないけれど、仕事場の休憩室で懐かしの漫画の話になった。僕の仕事場のほとんどはいわゆる団塊ジュニア。いわゆる「ガンダム世代」。ガンダム、タッチ、ドラゴンボール、キン肉マン、北斗の拳。全部まったくついていけない。
SFアニメはガンダムではなく宇宙戦艦ヤマトと銀河鉄道999だった。鳥山明といえばあられちゃんだった。ドラえもんはアニメより先に漫画を読んでいた。男の子のヒーローはウルトラマンと仮面ライダーとマジンガーZ。女の子はキャンディキャンディとベルばらだった。アルプスの少女ハイジはリアルタイムで見ていた。
話はいろんなところへ行ったりきたりする。
黒電話が家に引かれた日のことをはっきりと覚えている。
初めて見たテレビはもちろん白黒だった。
パンダが初めて日本に来た。万博に行った。長嶋茂雄の現役引退ももちろん覚えている。その年掛布が8番サードでデビューした。原辰徳の甲子園出場も。王の765号報道には正直うんざりした。
彼らの世代にとってのキャンディーズとピンクレディーは、僕らにとっての天地真理とアグネス・チャンだった。ドリフといえば、志村のひげダンスじゃなくて、カトちゃんの「ちょっとだけよ。」だった。
わずか5,6年の差が、彼らにとっては記憶より遥か以前の「紀元前」の出来事になってしまう。もちろん我々だってそうだ。ほんの5,6歳上の世代のリアルタイムが、僕らには紀元前だ。それはどの世代だってそうだし、小学生〜中学生くらいにかけて夢中になったことっていうのは、思った以上にインパクトを与えているようだ。
話はやがて音楽の話になった。
「○○さんが中学校の時って、学生カバンになめ猫貼って横浜銀蠅でしょ？」
「いや、俺はＲＣ。」
夜のヒットスタジオでど派手なメイクして『ロックンロール・ショウ』をぶちかまして、カメラに向かってガム吐き捨てて、芳村真理が露骨に嫌な顔してて、とにかくめちゃくちゃ衝撃的だったのを覚えている。
友達から借りた『RHAPSODY』をカセットにダビングして、毎日のように聴きまくっていた。あの頃はたった一枚のレコードを毎日聴いても飽きなかったのだ。おかげで、キヨシローのMCはほとんど覚えている。
「今日は最後までこんなに盛り上がってくれてどうもありがとう、WOO！感謝しまぁす。それじゃあ最後に、雨上がりの夜空に！OK、チャボ？」とキヨシロー。目で合図して（レコードで見えないって？でもわかるのだ）間髪入れずギターをカッティングするチャボ。うなるドクトル梅津のサックス。うーん、かっくいい！
盛り上がってきたところですぐアンコールになってしまうのが短すぎて、「いつか、このライブアルバムの完全版が出ないものか」と思っていたら、唐突に出た「25周年記念」の二枚組+当時のライヴ映像のDVD付き『RHAPSODY Naked』。
清志郎もチャボもこのアルバムの発売に関して「そんなもの今頃出してどうするんだ」と渋ったらしいけれど、当時どん底だった清志郎の、起死回生一発逆転の気合を込めたはじけんばかりのエネルギーの塊にこうして今も接することができることは、悪いことじゃない。うぶな少年の人生観をひっくり返すくらいのパワーがそこに確かにあった。
多感な年頃の始まりにRCサクセションに出会ってしまったことは、僕たちの世代の最大の幸運でありひょっとしたら最大の不幸なのかもしれない、と思う。
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エネルギー,Ｏｈ,エネルギー
エネルギー,Ｏｈ,エネルギー
空を飛べ 海に突っ込め 地面を持ち上げるエネルギー
エネルギー,Ｏｈ,エネルギー
川の流れなど変えてしまえ
誰にも負けないおいらのエネルギー
あいつもぼけたぜ 寒くて震えてるぜ
チクショー 陰口たたいている奴等
ぶっとばす だからエネルギー
エネルギー,Ｏｈ,エネルギー
だからおいらにもう一度カロリー
若き日の百万馬力
ただ座ったままで年老いていった奴を知ってるぜ
でもおいらにカンケーねぇねぇねぇ
誰にも負けないおいらのエネルギー
あいつもぼけたぜ ワンパターン マンネリ
チクショー 陰口たたいている奴等
ぶっとばす だからエネルギー
エネルギー,Ｏｈ,エネルギー
戻ってきてくれおいらのこの胸に
誰にも負けないおいらのエネルギー
百万馬力 不滅のエネルギー
山をも崩すエネルギー
誰にも負けないおいらのエネルギー
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♪スローバラード
♪雨上がりの夜空に
RCサクセション / 君が僕を知ってる
 | EPLP RCサクセション |
♪君が僕を知っている
今までしてきた悪いことだけで
僕が明日有名になっても
どうってことないぜ
まるで気にしない
君が僕を知ってる
誰かが僕の邪魔をしても
きっと君はいいこと思いつく
なんでもないことで僕を笑わせる
君が僕を知ってる
何から何まで君がわかっていてくれる
僕のことすべてわかっていてくれる
離れ離れになんかなれないさ
コーヒーを僕に入れておくれよ
二人のこの部屋の中で
僕らはここにいる
灯りを暗くして
君が僕を知ってる
何から何まで君がわかっていてくれる
僕のことすべてわかっていてくれる
上から下まで全部わかっていてくれる
僕のことすべてわかっていてくれる
わかっていてくれる
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変な夢を見た。
僕は死んで霊魂になっていて、天井くらいの高さから棺桶に入った自分の姿を見ている。通夜の夜に、なぜか女たちばっかりが集まって、とてもにこやかに僕の思い出話をしている。
小学校からの幼馴染の子が僕の小さな頃の話をする。
「あの子は頑固で意地っ張りで、一度やりだしたらもう人の言うことなんて全然聞かなくってよく困らされたわ。」
「そんなところ全然変わってないね。」と学生時代の彼女。「この子もまったくそっくりで嫌になっちゃうわよ。」と娘を指して妻。「仕事でもそんなことばっかりだったわよ。」と仕事場のパートナー。
僕はもう反論の余地も無く、けれど何となく幸せな気持ちに浸りながら空中にぷかぷか浮かんでいる。
そんな夢。
君が僕を知ってる。
それだけできっと充分に幸せなんだった、と思った。