Aretha Franklin / Respect
 | I Never Loved a Man the Way I Love You Aretha Franklin 1966 |
♪Respect
What you want
Baby, I got
What you need
Do you know I got it?
All I'm askin'Is for a little respect when you come home
Hey baby (just a little bit)
when you get home(just a little bit)
mister (just a little bit)
I ain't gonna do you wrong while you're gone
Ain't gonna do you wrong 'cause I don't wanna
All I'm askin' Is for a little respect when you come home
Baby (just a little bit)
when you get home (just a little bit)
Yeah (just a little bit)
I'm about to give you all of my money
And all I'm askin' in return Is to give me my profits
When you get home (just a, just a, just a, just a)
Yeah baby (just a, just a, just a, just a)
When you get home (just a little bit)
Yeah (just a little bit)
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何がほしいの？
何が必要？
あたしが何者かよくわかってるわよね
私が言ってるのは「尊厳」についてのこと
だから、家に帰ったとき
少しでいいから敬意を払いなさいよ
外で遊んできても少しは許してあげる
あんたが外で何してたって興味ないわ
ただ、私が言ってるのは「尊厳」についてのこと
だから、家に帰ったとき
少しでいいから敬意を払いなさいよ
お金なら全部上げるわよ
そのかわり、あたしが利益を返してほしいの
ただ、私が言ってるのは「尊厳」についてのこと
だから、家に帰ったとき
少しでいいから敬意を払いなさいよ
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少子化担当相の地方講演での失言が波紋を呼んでいる。野党が国会審議を欠席してまで辞任を要求する騒ぎに発展しているが、どうなんでしょ。
まず、今回の失言の内容は、よろしくない。いくらわかりやすく説明しようとしたとはいえ、女性を出産機械に例えてはダメでしょう。しかし、本人は発言中にすぐに訂正しているし、その後も大失言として反省を述べている。辞任をすべき事由であるとは個人的には思わない。
それよりもおかしいのは、そんなまるで「あげ足取り」のようなことを政争の材料に使う野党、参院選の票が心配と辞任を提案する与党幹部、そのことにはっきり答えない坊ちゃん宰相。総理大臣は、今回の問題は大臣罷免にあたらないことをはっきりと自分の言葉で語ればよい。その方が、くだらんあげ足取りを繰り返す野党の愚かさを鮮明にし、強いリーダーシップを国民に印象付ける大チャンスと思うのですが。
そもそも今回のことで大臣辞任させたところで根本的には何にも変わりはしないでしょ。むしろ「悪いとは思わないけど参院選の票が減るから辞任させとこう」的な発想や、「この話は世の女性が怒るから政権に揺さぶりをかけるチャンスだ」といった考え方の方がよっぽど女性をなめていると思いませんか？それは女性を「集票マシーン」と捕らえているのと同じこと。今回の少子化担当相の失言と発想の根本は一緒なのです。
大臣辞任なんて所詮男社会のルールの中でのこと。そんなことで目くじら立てるよりは、女性をそんな程度にしか見ていない男社会のおかしさ、愚かしさを根本から変えてほしいと思う。
個人的な思いですが、根本的に男は女には敵わない、と思ってます。ジョン・レノンじゃないけれど、男の人生は結局女の手の中にある。
例えばアレサ・フランクリンが「あたしに敬意を払いなさいよ」と歌うとき、それはまるで世界中の全ての女性を代表して全ての男へ意見しているように思えてしまう。このパワフルさにはまったく敵わない。自分のお腹の中で別の生命を育てる女の方が、精神的にも肉体的にも絶対強い。男は基本的に弱いから、生き残りに必死で時々くだらんことをやらかすのです…なんてことを、アレサを聴くと思うのです。
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 | The Very Best of Aretha Franklin, Vol. 1 Aretha Franklin |
上々颱風 [上々颱風]
 | 上々颱風 上々颱風 1990 |
某自治体主催の人権関係のイベントに上々颱風が出演していたので見てきた。シャンシャンのライブ見るのは、かれこれ10年ぶりくらいだろうか。相変わらず高いレベルの演奏力、ツボを心得たステージ進行で、おそらくはじめてシャンシャンを見聞きするであろう、普段は音楽を聴かないような聴衆を相手に見事盛り上げまくっってくれた。5才の娘も飽きることなく手拍子して興奮してました。
上々颱風のデビューは1990年。リーダーの紅龍、名前どおりどっか社会主義に憧れかぶれた世代の臭いがする。ひとつ間違えば怪しげな宗教の教祖に納まってなかったか？と思わせるような風貌。その紅龍が作るややもすれば理想主義に偏りがちな楽曲の背骨を支えるリズム隊は、ジャズ・Ｒ＆Ｂを基礎としレゲエやアフロ、アジア的なリズムまで完璧。そして白崎映美・西川郷子という対照的なキャラの女声ツイン・ヴォーカル。「楽器としての声」を追求する理知的な西川と、ＭＣ含め田舎物まるだしで奔放で野生的な白崎。
上々颱風が作り出す音楽は、自分の育ってきた文化（＝戦後アメリカナイズされた文化）である、フォーク・ロック・ジャズ・ソウルを縦糸として、自らのルーツである農耕民族のまつり囃子や、世界中の民俗音楽を横糸として、ミックスして織り成すことで、現代社会でもはや失われつつある共同体意識を再生しようとする行為であり、彼等がその一見脳天気なその実屈折したその音楽を奏でるとき、そこに幻の共同体が現出するのである。
・・・・・などと理屈をこねても始まらない、なんだかんだいっても、数万年の脈々とした流れを受け継ぐ農耕民族の血には逆らえない。まつり囃子が流れてきたら、おどらにゃソンソン、です。
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野暮は言わずに踊りゃんせ
朝が来るまで踊りゃんせ
地球と一緒に回りましょ
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
涙なんかは見せないで
一人ぼっちで泣かないで
花を咲かそよ もう一度
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
ハイカラダンスで踊りゃんせ
バンカラダンスで踊りゃんせ
宇宙と一緒に感じましょ
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
神様ほんとに居るのなら
この世にゃ苦しみ多すぎる
世界にゃ悲しみ多すぎる
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
野暮は言わずに踊りゃんせ
朝が来るまで踊りゃんせ
地球と一緒に回りましょ
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
人の心は変わっても
川の流れは変わっても
変わらないのは恋の道
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
姉ねも兄にも踊りゃんせ
パパもママも踊りゃんせ
豊年満作ミュージック
手拍子Shang Shang 踊りゃんせ
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♪Shang Shang Typhoon - Let It Be (Japanese cover)
Bob Marley / No Woman No Cry
 | Live Bob Marley & the Wailers 1976 |
♪No Woman No Cry
No, woman, no cry;
No, woman, no cry;
No, woman, no cry;
No, woman, no cry.
Said - said - said: I remember when we used to sit
In the government yard in trenchtown,
Oba - obaserving the ypocrites
As they would mingle with the good people we meet.
Good friends we have, oh, good friends weve lost
Along the way.
In this great future, you cant forget your past;
So dry your tears, I seh.
No, woman, no cry;
No, woman, no cry.
ere, little darlin, dont shed no tears:
No, woman, no cry.
Said - said - said: I remember when-a we used to sit
In the government yard in trenchtown.
And then georgie would make the fire lights,
As it was logwood burnin through the nights.
Then we would cook cornmeal porridge,
Of which Ill share with you;
My feet is my only carriage,
So Ive got to push on through.
But while Im gone, I mean:
Everythings gonna be all right!
Everythings gonna be all right!
Everythings gonna be all right!
Everythings gonna be all right!
I said, everythings gonna be all right-a!
Everythings gonna be all right!
Everythings gonna be all right, now!
Everythings gonna be all right!
So, woman, no cry;
No - no, woman - woman, no cry.
Woman, little sister, dont shed no tears;
No, woman, no cry.
I remember when we used to sit
In the government yard in trenchtown.
And then georgie would make the fire lights,
As it was logwood burnin through the nights.
Then we would cook cornmeal porridge,
Of which Ill share with you;
My feet is my only carriage,
So Ive got to push on through.
But while Im gone:
No, woman, no cry;
No, woman, no cry.
Woman, little darlin, say dont shed no tears;
No, woman, no cry.
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もう泣かないで
覚えているかい？トレンチタウンの政府広場で、
よくふたりで座っていたね。
善良な人たちの間に偽善者どもがそ知らぬ顔して紛れ込んでいるのを
ふたりで眺めてた。
そんな中で出会った友人たちも、
ひとりまたひとりと闘いの中で倒れていった。
どんなに素晴らしい明日がやってこようとも
あの頃のことは忘れようがないさ。
けど、さぁ、涙をぬぐって。
もう泣かないで
俺のかわいい恋人、涙を見せないで
もう泣かないで
覚えているかい？トレンチタウンの政府広場で、
よくふたりで座っていたね。
ジョージーが薪に火をくべると、炎は一番中燃え上がっていた。
コーンミールのおかゆを作って、よく分け合って食べたっけ。
俺にはまだ二本の足が残されているから、
何があっても行かなきゃならない。
さぁ、もう行かなきゃ。
すべてはうまくいく すべてはうまくいくさ
すべてはうまくいく すべてはうまくいくさ
すべてはうまくいく すべてはうまくいくさ
すべてはうまくいく すべてはうまくいくさ
だから
泣かないで
もう泣かないで
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もう十数年以上も前の夏、無職だった僕はエジプトにいた。いわゆるバックパッカーってヤツだ。「地球の歩き方」を片手に。
カイロの喧騒に辟易してバハレイヤ・オアシスを目指した。クソ暑いおんぼろバスで片道８時間。隣に座った精悍な顔立ちの同じ年くらいの若い男が僕のウォークマンを取り上げ、流れていた音楽を聴いて笑みを浮かべた。流れていたのはボブ･マーリィ。男は“ノー・シュカール・ノー・チャイ”と「ノー・ウーマン・ノー・クライ」を替え歌にして歌った。それがアシュラフとの出会いだった。
それから一週間近くの間を僕はアシュラフや彼の仲間と共に過ごした。チャイを飲みスイカを食べ地鶏をさばいてかぶりつきジョイントを巻き砂漠の星を見ながら眠った。片言のアラビア語を教わり片言の日本語を教えた。アシュラフはエジプトの政策に怒り日本のふがいなさをなじった。イスラムの教えを熱く語り、信仰心のないみじめな日本人に世界の真理を語った。けど日に５回の礼拝は時々さぼってた。
アシュラフは車に置いたテレコでボブ･マーリィを聴きたがった。いっしょに「ノー・ウーマン・ノー・クライ」を“ノー・シュカール・ノー・チャイ”と替え歌にして歌った。それから「バッファロー･ソルジャー」や「ワン・ラブ」を歌った。僕の持ってきたボブのテープはアシュラフのものになった。実際のところテープ以上にウォークマンを欲しがってたけれど。
帰国後手紙を出した。数ヵ月後、砂にまみれたエアメイルが「宛先不明」で戻ってきた。それっきり音信不通。
日本の空からは、あんたとあの時一緒に見たほどの星が見えない。だからあんたが今見てる星空は僕には見えていないかもしれない。けれど、今もあんたがおんぼろバスの中で歌っているのが聞こえる気がする。
I remember when we used to sit･･･
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 | Legend Bob Marley |
Jimmy Cliff / The Harder They Come
 | In Concert: The Best of Jimmy Cliff Jimmy Cliff 1975 |
♪The Harder They Come
Well they tell me of a pie up in the sky
Waiting for me when I die
But between the day you're born and when you die
They never seem to hear even your cry
So as sure as the sun will shine
I'm gonna get my share now of what's mine
And then the harder they come the harder they'll fall, one and all
Ooh the harder they come the harder they'll fall, one and all
Well the officers are trying to keep me down
Trying to drive me underground
And they think that they have got the battle won
I say forgive them Lord, they know not what they've done
And I keep on fighting for the things I want
Though I know that when you're dead you can't
But I'd rather be a free man in my grave
Than living as a puppet or a slave
Yeah, the harder they come, the harder they'll fall one and all
What I say now, what I say now, awww
What I say now, what I say one time
The harder they come the harder they'll fall one and all
Ooh the harder they come the harder they'll fall one and all
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奴等は俺に言う
「天国の美味しいパイがお前が死ぬのを待ってるぜ」って
けど奴等はおまえが生まれてから死ぬまで
おまえの泣き叫ぶ声を聞こうともしなかったんだ
あのお日様が輝く限り
自分の分け前は自分で頂くさ
奴等は厳しく攻め立てる
けれど惨めに崩れ去る
一つ残らずに
支配者たちがいつも俺を打ちのめし
俺を地べたにはいつくばらせようとする
奴等はこの戦いに勝ったつもりでいるけれど
神はやつらの行いを忘れはしない
あのお日様が輝く限り
自分の分け前は自分で頂くさ
奴等は厳しく攻め立てる
けれど惨めに崩れ去る
一つ残らずに
俺は俺がほしいもののために闘い続ける
死んでしまったらなんにもできなくなるもんな
けど操り人形や奴隷として生きていくくらいなら
自由な人間として墓に入った方がマシってもんだ
あのお日様が輝く限り
自分の分け前は自分で頂くさ
奴等は厳しく攻め立てる
けれど惨めに崩れ去る
一つ残らずに
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ジミー･クリフ絶頂期のライヴ盤。このレコードははずせない。この軽やかさ、このしなやかさ。ゆったりしつつバネのあるリズム、ピンと張り詰めた声。しかし、そこに込められたメッセージは、虐げられ抑圧されてきた国・ジャマイカのハードな現実。シリアスなメッセージ。それこそがレゲエ。
どこぞの阿呆がAmazonのジミー･クリフのレビューに『理屈っぽくてレゲエ本来のやさしさ、安堵感、気楽さがない』といったようなことを書いてましたが･･･レゲエ本来のやさしさ、安堵感、気楽さがない？？？こんなへヴィな歌詞を持った歌のどこにやさしさや安堵感がある、っちゅーんじゃ。レゲエは元々いわゆる先進国にモノカルチャーを押し付けられ植民地支配された国ジャマイカの、抑圧されたゲットーから生まれた、抵抗と戦いの音楽なのだからして、理屈っぽいのは当たり前。レゲエにやさしさや安堵感を求めるのは勝手ですが、彼等の立っている場所からすれば明らかな勘違いなんだがなぁ。
ジミーは６０年代初めのレゲエ黎明期からずっと今も現役で歌っている一時代を築き上げたスーパースターで、ボブ・マーリィに匹敵するキャリアを持ちながら、ボブに比べ残念ながら評価が低い。それは求道的で聖人的なボブに対して、どこかすっとぼけたような、飄々とした佇まいによるものだと思う。なんだかとても軽薄そうに見えるのだ。けれど、シリアスなメッセージをシリアスに歌うことより、軽やかに飄々と歌うことのほうが実はずっとタフでしたたかなことだと思う。
軽やかに、しなやかに、真っ正直に･･･そんなジミーのスタンスに憧れつつ今日もジミー･クリフを聴く。すると、どんなに嫌なことだって笑い飛ばしてしまえそうな気がする。
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 | Best of Jimmy Cliff Jimmy Cliff |
Peter Tosh / Get up,Stand up
 | Equal Rights Peter Tosh 1977 |
♪Get up,Stand up
ボブ・マーリィの信念の強さや、ジミー・クリフの飄々とした軽さにもあこがれるが、一番シンパシィを感じるのはピーター・トッシュ。
かつて兄弟のようだったボブ･マーリィがよりマイルドに、ワールドワイドな方向へ進む中で見解の相違からボブと袂を分かち、生まれ育ったジャマイカに居座って、尖ったハードでシャープなメッセージに愚直なまでに頑固にこだわり続けたレゲエ原理主義者。約束された安住よりも、岩の上に座り続けることを選んだ男。神になるよりも大地に立ち尽くすことを選んだ男。「俺は俺だ！なぜなら俺だから！」みたいな頑固な屁理屈のI Am That I Am や、「俺はカミソリ、あんたの喉を掻っ切ってやるぜ」と歌うStepping Razor など、ハードコアなメッセージの応酬のアルバム『平等の権利』の1曲目が、ウェイラーズでもプレイしていた Get up, Stand Up 。ボブのと聞き比べれば、ピーターのメッセージがどれだけハードで辛辣かお分かりいただけると思う。
１９８５年、志半ばで凶弾に倒れる、が、ピーターはそんなこと少しもビビってなかったに違いない。いつか殺られることも覚悟の上だったのではないかと思わされる。
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Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: dont give up the fight!
Preacherman, dont tell me,
Heaven is under the earth.
I know you dont know
What life is really worth.
Its not all that glitters is gold;
alf the story has never been told:
So now you see the light, eh!
Stand up for your rights. come on!
Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: dont give up the fight!
Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: dont give up the fight!
Most people think,
Great God will come from the skies,
Take away everything
And make everybody feel high.
But if you know what life is worth,
You will look for yours on earth:
And now you see the light,
You stand up for your rights. jah!
Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: dont give up the fight!
Get up, stand up: stand up for your rights!
Get up, stand up: dont give up the fight!
We sick an tired of-a your ism-skism game -
Dyin n goin to heaven in-a jesus name, lord.
We know when we understand:
Almighty God is a living man.
You can fool some people sometimes,
But you cant fool all the people all the time.
So now we see the light (what you gonna do? ),
We gonna stand up for our rights! (yeah, yeah, yeah!)
So you better:
Get up, stand up! (in the morning! git it up!)
Stand up for your rights! (stand up for our rights!)
Get up, stand up!
Dont give up the fight! (dont give it up, dont give it up!)
Get up, stand up! (get up, stand up!)
Stand up for your rights! (get up, stand up!)
Get up, stand up! ( ... )
Dont give up the fight! (get up, stand up!)
Get up, stand up! ( ... )
Stand up for your rights!
Get up, stand up!
Dont give up the fight!
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起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
牧師さん、でたらめ言うのは止めてくれ
天国はこの大地に下にあるだなんて！
あんたは少しもわかっちゃいない 人生の本当の意味ってモンを
輝くものがすべて黄金だとは限らないんだ
物事にはすべて表もありゃぁ裏もある
今光が見えるだろうよ
権利のために立ち上がれ！
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
多くの人々はこう考えている
偉大な神が空から降臨し、すべてを取り除きみんなを楽にしてくれると
けどこの人生で最も価値があるものを知ったならば
そいつをこの地上で探したいとは思わないか
今光が見えるだろうよ
権利のために立ち上がれ！
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
テクノロジーのゲームに気を病み疲れ果て、神の慈悲を乞うている
全能の神JAHでさえ、人間が作りだしたもの
時には民衆を騙すこともできたとしても、
すべての人々をずっと騙し続けることはできない
今光が見えるだろうよ
権利のために立ち上がれ！
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
起き上がれ 立ち上がれ おまえの権利のために
闘いをあきらめるな！
Dont give up the fight!
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 | The Best of Peter Tosh Peter Tosh |
The Clash / Should I stay or Should I Go
 | Combat Rock The Clash 1983 |
♪Should I stay or should I go
Darling you gotta let me know
Should I stay or should I go?
If you say that you are mine
Ill be here til the end of time
So you got to let know
Should I stay or should I go?
Always tease tease tease
Youre happy when Im on my knees
One day is fine, next is black
So if you want me off your back
Well come on and let me know
Should I stay or should I go?
Should I stay or should I go now?
Should I stay or should I go now?
If I go there will be trouble
An if I stay it will be double
So come on and let me know
This indecisions bugging me
If you dont want me, set me free
Exactly whom Im supposed to be
Dont you know which clothes even fit me?
Come on and let me know
Should I cool it or should I blow?
Should I stay or should I go now?
If I go there will be trouble
And if I stay it will be double
So you gotta let me know
Should I stay or should I go?
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教えてほしいんだ
行くべきか、留まるべきか
もしおまえが、「あなたはわたしのもの」って言うのなら
俺は時間切れまでここにいることにするだろう
だから教えてほしいんだ
行くべきか、留まるべきか
いつもからかってたな
俺が跪けばお前は幸せ
ある日は快晴で、別の日は真っ暗け
もし俺から離れて生きたいのならば
俺に一言告げてからにしてほしい
行くべきか、留まるべきか
行くべきか、留まるべきか
行くべきか、留まるべきか
あっちへ行けばトラブルがある
こっちに残ればトラブルは二倍
さぁ俺に告げてくれ
行くべきか、留まるべきか
この会話は盗聴されている
もし俺を要らないのなら自由にしてほしい
ほんとのところ、誰がこの俺を助けてくれようとするのか
どの服が俺に似合うのか、お前ならどう思う？
さぁ俺に告げてくれ
行くべきか、留まるべきか
行くべきか、留まるべきか
行くべきか、留まるべきか
あっちへ行けばトラブルがある
こっちに残ればトラブルは二倍
さぁ俺に告げてくれ
行くべきか、留まるべきか
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まるで何もかもを奪われ敗走を重ねるゲリラの一味のようなアルバム･ジャケット。「ロンドンは退屈で燃え上がっている」と1977年のファースト・アルバムで高らかに世界中へ宣戦布告した青きクラッシュの姿はもうこのアルバムにはない。
1980年の3作目『London Calling』では一直線なパンクサウンドから変貌し、50年代っぽいロカビリーや、スカ、ジャズまで取り入れたサウンドを展開。当時のクラッシュ・マニアからは裏切りと非難されたが、非難よりも、ひとつのところに留まって腐っていくことを彼らはもっと恐れたのだろう。パンクは権威に向かってＮＯを突きつけた。その「権威」になってしまうことに彼らはＮＯを選び、自ら下野した。
その後彼らは南へ逃走しゲリラ化する。前作『Sandinista!』はジャマイカのマイキー・ドレッドを迎え、ダブによるゲリラ宣言を展開。そして更にファンクに接近したこのアルバム。
レゲエやファンクなど社会の底辺で喘ぐ民衆の音楽に共闘を呼びかけ、スタイルこそ変えても戦い続ける意志を明確にした姿勢に満ちている。
そもそもクラッシュには負け戦が似合うと僕は思う。宣戦布告したときから、勝てる可能性なんて元々なかった。しかし、明らかに勝てないとわかっていても突き進んでいく、そして敗走に敗走を重ね、捕らえられ捕虜になっても「俺はダウンしない！」と高らかに宣言してしまう、それこそがクラッシュのかっこ良さ。
しかし、負け戦には混乱が付きまとう。このアルバムの後、クラッシュは内ゲバを起こし空中分解。若いミュージシャンをだまくらかしてもう一枚冴えないアルバムを発表した後、解散。ジョーはその後、共闘できる相手を求めて中米やアイルランドをさまよい、戦いの中で2002年に野垂れ死にする。その姿は、キューバ革命の成功を捨てて、更なる革命を求めてさまよったチェ・ゲバラと少しダブらせてしまいたくなる。
ひょっとしてジョーは、死に場所を求めてクラッシュを結成したのではないのだろうか？退屈なロンドンでそのまま生きているか死んでいるかの人生を送るよりは、はなから勝てないとわかっていても戦いの中でその生命を全うする生き方。
あっちへ行けばトラブルがある
こっちに残ればトラブルは二倍
どっちへ行っても勝ち目はない。行くべきか、留まるべきかって、行くしかないでしょ。
大きな敵に、全力で立ち向かって、華々しく散る。
そんなロマンチストの大馬鹿野郎たちに男はみんな憧れるのだ。
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 | London Calling The Clash |
 | Sandinista! The Clash |
John Couger Mellencamp / Authority Song
 | Uh-Huh John Cougar Mellencamp 1984 |
♪Authority Song
They like to get you in a compromising position
They like to get you there and smille in your face
They think, theyre so cute when they got you in that condition
Well I think, its a total disgrace
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I been doing it, since I was a young kid
Ive come out grinnin
I fight authority, authority always wins
So I call up my preacher
I say: gimme strenght for round 5
He said: you dont need no strength, you need to grow up, son
I said: growing up leads to growing old and then to dying,
And dying to me dont sound like all that much fun
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I been doing it, since I was a young kid
Ive come out grinnin
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I been doing it, since I was a young kid
Ive come out grinnin
I fight authority, authority always wins
Oh no
Oh no
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I been doing it, since I was a young kid
Ive come out grinnin
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I fight authority, authority always wins
I been doing it, since I was a young kid
Ive come out grinnin
I fight authority, authority always wins
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奴等はいつもおまえを「そこそこの場所」に置いておきたがる
そしておまえが笑っていりゃ安心する
奴等はそんなのがキュートだと思い込んでるんだな
まったくおかしなことだぜ、まったくよ
俺は権威と戦う なぜって権威がいつも勝ちやがるから
俺は権威と戦う なぜって権威がいつも勝ちやがるから
ガキの頃からそうしてきたんだ
でんぐり返りで登場だ
俺は権威と戦う なぜって権威がいつも勝ちやがるから
そこで俺は牧師を呼んでこう言った
「５ラウンド、戦える力を俺に授けてくれ」
ところが奴はこう言ったね
「なんじに必要なものは力なぞではない もっと成長しなければならんぞよ」
俺はこう言ってやったさ
「成長するってことはトシをとること、トシ取るってことは死んでしまうこと。死ぬことが面白いとは思えないけどな！」
俺は権威と戦う なぜって権威がいつも勝ちやがるから
俺は権威と戦う なぜって権威がいつも勝ちやがるから
ガキの頃からそうしてきたんだ
でんぐり返りで登場だ
俺は権威と戦う なぜって権威がいつも勝ちやがるから
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ジョンの少年時代のエピソードなのだろうか、ジョンの反骨精神がよく出た曲だと思う。牧師とのやりとりなんてほとんど屁理屈に近いモンがあるけれど…こんなガキんちょスピリット、心の隅っこにどっかでいつも持ち続けていたいと思う。
このAuthority song収録のアルバム“Uh-Huh”は1982年の“AmericanFool"の大ヒットで一躍メジャーになったジョンが“クーガー”の芸名を捨てて本名メレンキャンプを初めて名乗った作品。押し付けられた芸名がよっぽど嫌だったらしい。そのサウンドは、土埃が舞うようにアーシーで、シンプルでワイルドでチープ。ラブソングなんて一曲もなし。あんな大ヒットのあとだからもっと派手にポップになっても良さそうなものなのに、いや、大ヒットアルバムのあとだったからこそ、この反骨児は、とことんシンプルでワイルドなアルバムを作り上げたのに違いない。周囲･･･目先の儲けに群がる奴等･･･の反対を持ち前の反骨精神で振り切って。ここで日和ったら一生日和り続けてしまう、一生嘘をつき続けてしまうと覚悟していたのだろう。本当の自分自身で在り続ける為に。ただのポップスターに成り下がらないために。
サウンド、スピリットとも最高のロックンロールレコード。どこまでも「個人」であり続けたい人たちに聴いてほしい。
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 | The Best That I Could Do 1978-1988 John Mellencamp |
Tracy Chapman / Fast Car
 | Tracy Chapman Tracy Chapman 1987 |
♪Fast Car
You got a fast car
I want a ticket to anywhere
Maybe we make a deal
Maybe together we can get somewhere
Anyplace is better
Starting from zero got nothing to lose
Maybe we'll make something
But me myself I got nothing to prove
You got a fast car
And I got a plan to get us out of here
I been working at the convenience store
Managed to save just a little bit of money
We won't have to drive too far
Just 'cross the border and into the city
You and I can both get jobs
And finally see what it means to be living
You see my old man's got a problem
He live with the bottle that's the way it is
He says his body's too old for working
I say his body's too young to look like his
My mama went off and left him
She wanted more from life than he could give
I said somebody's got to take care of him
So I quit school and that's what I did
You got a fast car
But is it fast enough so we can fly away
We gotta make a decision
We leave tonight or live and die this way
I remember we were driving driving in your car
The speed so fast I felt like I was drunk
City lights lay out before us
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
And I had a feeling that I belonged
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
You got a fast car
And we go cruising to entertain ourselves
You still ain't got a job
And I work in a market as a checkout girl
I know things will get better
You'll find work and I'll get promoted
We'll move out of the shelter
Buy a big house and live in the suburbs
You got a fast car
And I got a job that pays all our bills
You stay out drinking late at the bar
See more of your friends than you do of your kids
I'd always hoped for better
Thought maybe together you and me would find it
I got no plans I ain't going nowhere
So take your fast car and keep on driving
You got a fast car
But is it fast enough so you can fly away
You gotta make a decision
You leave tonight or live and die this way
-------------------------------------------
速い車を手に入れた
どこへでもいけるわ
たぶん私たち わかちあっていくの
たぶん私たち どこかへたどりつけるわ
０から始めるのだから、失うものなど何もないし
どこへ行ってもここよりはマシ
私たち 何かを始めるでしょう
けど証明するものは何にも持っていなかった
速い車を手に入れた
ここから抜け出す計画を立てましょう
コンビニで働いてたの
わずかな金のために
ずーっとずーっと遠くへ行ってしまわない？
街を抜けて 国境を越えて
二人で働いて
生きることの意味をきっと最後には見つけられるわよ
問題を抱えた老人がいる
酒瓶とともに暮らしてる
働くには老いぼれすぎたと彼は言うけど
私にはまだまだ若く元気に見える
私の母はその男の下を去り
離婚してもっと良い暮らしをほしがってる
誰がお父さんの面倒を見るの？
それってひょっとして私が学校やめて、ってこと？
速い車を手に入れた
けどさすがに飛びたてるほど速くはない
話し合いましょう
今夜旅立つのか
それともどうやって生きていくのか/死んでしまうのか
思い出すわ あなたとドライブしてたこと
ものすごいスピードで、私は酔ってしまった
街の明かりが目の前に広がり
あなたは私の肩を包むように手をかけた
あの感じ、それは私のものだけど
なんだか別の誰かになったみたい
別の誰かに
別の誰かに
速い車を手に入れた
ただ楽しむためのクルージング
あなたはまだ無職で
私はスーパーのレジ係
少しずつよくなっていくのよ
あなたはきっと仕事を見つけ
私は昇給するでしょう
シェルターみたいな部屋を引っ越して
郊外に大きな家を建てて暮らしましょう
速い車を手に入れた
私は請求書を作成する仕事に就いたの
あなたはバーで飲んだくれてる
友達づきあいよりも子供をもっと見てほしいのよ
いつも少しでもマシなものを望んできた
二人でいるほうがきっと何かが見つかると思ってたの
計画もなく どこへいくかもわからず
あなたの速い車で ドライブし続けている
速い車を手に入れた
けどさすがに飛びたてるほど速くはない
決心してほしいの
今夜旅立つのか
それともどうやって生きていくのか/死んでしまうのか
-------------------------------------
この歌で描かれる二人はまるでスプリングスティーンの『明日なき暴走』の登場人物とそっくり。ただし視点は女性側。
『明日なき暴走』で描かれたのは、夢も希望もない田舎町をアメリカンドリームを手にすることを目指して出てゆく二人の、今まさに飛び出す瞬間だったけど、８０年代の彼らの歌にアメリカンドリームは出てこない。７０年代はまだ「夢」のスタートのシーンだけでよかった。でも僕らが切実に必要なのは、夢への熱狂が終わった後の生き方だった。
歌に描かれるのは、コンビニやスーパーのレジ係といった慎ましい現実と、郊外のマイホームというあたりまえの夢。近づいているのか遠さかっているのか本人たちにもつかめない。男はすでに勝負をあきらめ、女は現実に生きる。歌は曖昧なまま、絶望でもなく希望の兆しも見せず淡々と終わる。
どこにでもある話。誰のせいでもない。生活はただ続いていく。
さだまさし / 前夜（桃花鳥−ニッポニア・ニッポン−）
 | 夢の轍 さだまさし 1982 |
「鴇が七羽に減ってしまった」と
新聞の片隅に映りの良くない写真を添えた記事がある
ニッポニア・ニッポンという名の美しい鳥が
多分僕らの生きているうちにこの世から姿を消してゆく
わかってる そんなことは
多分小さな出来事
それより僕にはむしろ明日の僕たちの献立のことが気がかり
I'm alright,I'm alright
それに僕は君を愛してる
それさえ間違わなければ
「今、若者はみんなAMERICA それも西海岸に憧れている」
と、雑誌のグラビアが嗤う
そういえば友達はみんなアメリカ人になってゆく
「いつかこの国はなくなるんじゃないか」と問えば
君は笑う
「馬鹿だね、そんなふうに自然に変わってゆく姿こそ
それこそこの国なのよ
さもなきゃ初めから〈日本〉なんてなかったのよ。」
I'm alright,I'm alright
そうだね 嫌なことすべて切り捨てて
こんなに便利な世の中になったし
「どこかの国で戦が起きた」とTVのニュースが言う
子供が実写フィルムを見て歓声を上げてる
皆他人事みたいな顔で人が死ぬ場面を見ている
怖いねと振り返れば番組はもう笑いに変わってた
わかってる そんなことは
多分小さな出来事
それより僕らはむしろこの狭い部屋の平和で手一杯だもの
I'm alright,I'm alright
そうだね
それだけで充分に
僕らは忙しすぎる
「鴇が七羽に減ってしまった」と新聞の片隅に…
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建国記念日の前夜に。
僕らが育った1980年代の日本の風景。
僕らは、こんなボンヤリとした絶望感の中で多感な時期を過ごしてきた。地球の、そして日本の未来に明るい展望など持ち合わせていない。
観測史上記録的な暖冬、いわゆる地球温暖化。今話題の少子化問題。この二つの問題は明らかにリンクしている。お役所は、女性の社会進出が少子化の原因だと思っているようだけどそれは違う。生き物は本能的に子孫を増やしたがる。それが本能どおりにならないのは、未来に展望が見えないからに他ならない。この国で子供を生み育てることが子供のために、そして自分自身のために幸せな環境だとはとても思えないから。今の小さな幸せだけでもう精一杯だもの。
少子化問題を何とかしたいのなら、政治家が今一番しないといけないことは、この国の将来像をしっかり提示すること。どんな国を目指していくのか？未来永劫発展し続ける経済大国を本当に今の日本人は望んでいるのだろうか？小さな幸せをつつましく維持できる国で十分じゃないのだろうか？安心して子供を生み育てることが出来る社会、その展望さえ見えれば子供は生まれる。そのためには温暖化阻止、つまり持続な発展が可能な循環型社会が必要だ。いわゆるスロウ・ライフってやつ。
だってもう僕たちは、未来の子供たちの資産まで食い潰してしまったのだから。
日本産の鴇は、2003年10月10日朝、最後の一羽の死亡が確認され、絶滅した。そのニュースはその日、大きな話題にすらならなかった。
Bill Evans [Waltz for Debby]
 | Waltz for Debby Bill Evans 1961 |
ビル・エヴァンス（p)、スコット・ラファロ(b)、ポール・モチアン(ds)のトリオによる、61年6月25日、ニューヨークの名門ジャズクラブ「ヴィレッジ・ヴァンガード」でのライヴ録音。
10代の頃からロック中毒だった僕にとって、ジャズは小洒落た退屈な音楽でしかなかった。たらたらと冗長なソロを垂れ流し自己陶酔してる人たち、みたいな。それが大きな誤解であったことに初めて気付かされたのがこのレコード。スコット・ラファロの囁くようなベースとエヴァンスのピアノの美しい会話。よりそうようなドラムス（ドラムは音楽の背骨だと思っていた僕は目からウロコが落ちた）。何よりもその3人が作り出す何ともいえない緊密な空気感。あぁ、こういうことがジャズでは表現できるのだなぁ、と素直に感動した。
この録音の10日後にラファロは交通事故死。わずか25歳。エバンスはスコット・ラファロが亡くなったあと何ヶ月も自宅ですらピアノを演奏しなかったらしい。エヴァンスとラファロの活動期間はわずか2年。アルバム4枚。
至福の時は奇跡的に訪れる。そしてそれはあまりにも短い。
♪Waltz For Debby
Bud Powell [Amezing Bud Powell Vol.1]
 | The Amazing Bud Powell, Vol. 1 Bud Powell 1949 |
ピアノという楽器はどちらかというと女性っぽいというか、華麗で優雅といったイメージがある。ジャズ・ピアノといわれて一般的に真っ先にイメージするのはチック・コリアやキース・ジャレットのあの感じじゃないでしょうか？バド・パウエルのピアノはそんな華麗や流麗とは対極にある、ごつごつとして男臭く脂ぎった生々しい音楽。パウエルのピアノを聴くたびにピアノという楽器の正式名称は“ピアノ・フォルテ”だったんだよなぁ、と思う。
パウエルの作品からは時折、ピアノの音の後ろで「ウーッ、ウーッ」という唸り声が聴こえる。最初はなんだかわからなかった。パウエル自身の唸り声であると気付いてからますますこの人が好きになった。本当に、心の底から音楽と同化してしまうほどの愚直な男。今起きている目の前の出来事に全身全霊をかけて燃え尽きてしまう男。自分の中から溢れ出るものを必死に鍵盤の上で表現しようとする切迫感がひりひりと伝わってくる。しかもそこに苦痛や悲哀といったものは一切なく、本当に今ある自身のすべてを今この瞬間に表現しようとする純粋さ。パウエルの音楽が心を揺さぶるのは、誰も真似できないそんな純粋さへのあこがれなんだと思うのです。
しかし、そんなピュアでイノセントな男がまともな社会生活を営めるわけもなくデビューから数年で精神を崩壊し、不遇の晩年を過ごした後、41才の若さで亡くなる。けれどそのことを決して不幸だとは思わない。
Bud Powell in fine form here perfoming in Paris December 1959 with Kenny Clarke and Pierre Michelot. The title fits the mood - 'Get Happy'.
Stan Getz [Qualtets]
 | Quartets Stan Getz 1949 |
スタン・ゲッツの音楽には羽根が生えている。アップ・テンポな楽曲ではまるで天国へ登っていくかのように雄飛していくそのメロディ。ダウンなブルースでさえ、まるで天使の羽根にくるまれるかのような甘く優しい気持ちにしてしまう。甘いといってもただ砂糖菓子のような甘さではない。心の内から湧き上がる甘い感覚、記憶以前に居たことがあるような何の辛さも厳しさもない世界の思い出のような甘さ。
聞くところによるとスタン・ゲッツは重度の麻薬中毒患者だった。演奏する時は必ずヘロインを打っていたらしい。あの華麗で甘いフレーズの数々は大麻やヘロインが見せた夢の世界だったのだろうか。
スタン・ゲッツについては村上春樹氏の『意味がなければスイングはない』の第4章「スタン・ゲッツの闇の時代1953-54」の文章があまりにも的確なので拙文を書き連ねるよりも引用させていただくこととする。
「彼の当時の音楽には、予期しない時に、とんでもないところから、よその世界の風がすっと吹き込んでくるような、枠組を超えた自由さがあった。彼は軽々と世界の敷居を超えることが出来た。自己矛盾をさえ、彼は普遍的な美に転換することが出来た。」
「彼のすばやい指の動きと、繊細なブレスが奇跡的に紡ぎだす天国的な音楽に、何も言わず、あるときには何も思わず、ただ耳を傾けていたいのだ。」
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Stan Getz played We'll Be together Again
 | 意味がなければスイングはない 村上 春樹 文藝春秋 |
Chet Baker [Chet Baker Sings]
 | Chet Baker Sings Chet Baker 1956 |
僕がこのレコードを聴きたくなるのは、きまって真夜中の一人の時間だ。
ロマンチックなジャズ・ヴォーカルの名盤として必ずピックアップされるのがこのアルバム。確かにロマンチックだ。けど、うっとり聴き惚れるというよりはぎしぎしと心を締め付けてゆく感じ。そんな、どうしようもないようなこのレイジーさ。隠し切れない孤独と狂気が、甘く、クールでムーディでロマンチックなフレーズの隙間からぽろぽろこぼれ落ちてくる。
クールなトランペッターとして十分名を馳せたチェットが、歌わざるを得なかった理由。彼の中で抑え切れない過剰な何か。それこそがこのアルバムをいつまでも鈍くしかし鋭く光り輝かせている。
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My Funny Valentine
Sweet Comic Valentine
You Make Me Smile With My Heart
You're Looks Are Laughable,
Unphotographable
Yet You're My Favorite Work Of Art
Is Your FigureLess Than Greek
Is Your Mouth A Little Weak
When You Open It To Speak
Are You Smart
Don't Change A Hair For Me
Not If You Care For Me
Stay Little Valentine Stay
Each Day Is Valentine's Day
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ちょっとへんてこなヴァレンタイン
甘くて喜劇的なヴァレンタイン
きみはぼくを微笑ませてくれる
まるで笑い袋みたいにね
写真になんて残せっこない
素敵な芸術作品
ギリシャ悲劇より型ばらずに
ほんの少し口下手のくせに
きみの話はいつもスマート
もしきみがぼくのこと気にかけてくれてるのなら
髪型はそのままでいて
ささやかなヴァレンタイン
いつまでも続いてほしい
そしたら毎日がヴァレンタイン
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Chet Baker in Tokyo ' 87 - My Funny Valentine
上々颱風 / 青空
 | 上々颱風名曲撰I 上々颱風 2005 |
人は誰でも ココロに 青空を
胸にいつでも 青い空 抱いてる
人の波に流され
時の流れに洗われ
もうそんなに遠くへは
行けはしないだろう
くちずさむ歌もなく
振り返ることもなく
季節の風に吹かれて
歩いてゆくのだろう
好きだと何度も
言いたかった
もう迷わない
遠く離れても
人は誰でも ココロに 青空を
胸にいつでも 青い空 抱いてる
愛し合ったあの夜
傷つけあったあの朝
いつかきっと やさしい
思い出になるのだろう
陽の当たるあの丘は
どんな花が咲いてた？
もう二度と還れない
もう二度と逢えない
好きだと一度も
言えなかった
さざめく朝も
やがて歌い始める
人は誰でも ココロに 青空を
胸にいつでも 青い空 抱いてる
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西川郷子のうたと、猪野陽子のピアノ、西村直樹のコントラバスの3人だけで奏でられるメロディ。
訳もなく泣けてくる、せつないうた。
確かに、もうそんなに遠くへはいけないだろう。
どこか眺めの良い河原とか野原みたいな気持ち良い風が吹くような場所で、ぽっかり開いたココロの青空を眺めながら、残りのあと数十年かを過ごしていくのも、それはそれで悪くないと思う。
もう迷わない
遠く離れても
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 | Shang Shang A Go Go! 上々颱風 |
Tom Waits [Rain Dogs]
 | Rain Dogs Tom Waits 1984 |
初めて聴いたときの印象は「？？○△□？？なんじゃこりゃ？」二度、三度聴いてもやはり「？？○△□？？なんじゃこりゃ？」…しかしそのいつまで経っても耳に馴染む事のない違和感が、だんだんと快感になってくるから不思議。異国風とか無国籍、といった言葉では表現しきれない、むせ返るような強烈な質感を伴った『におい』。あえて例れば、一昔前の香港やバンコクあたりの繁華街の裏路地を曲がったいかにもやばい感じのする街の感じがプンプンする。酒とタバコと屋台の油くささと、女の化粧や犬の小便の入り交ざったような臭いや裸電球やネオンライトの照らす華やかさと暗部のコントラスト、ラジオやクラクションや英語以外の早口でまくしたてる口ゲンカ・・・そんな臭いと光りとノイズの非調和的調和。そして、そんなアバンギャルドな音の洪水の次にほろっと泣けてくるようなせつないメロディ。酔っぱらいの溜息。
都会に生きる偏屈男の少し滑稽な物語たちを、がさつに下品に、そして優しく歌うトム・ウェイツ。歌そのもののキャラクターになりきる役者なのか、それとも歌の登場人物同様の偏屈男なのか、そんなことはどうでもいい。そこに描き出される強烈な人間臭さにただ乾杯したくなる。
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Anywhere lay my haed
My head is spinning round, my heart is in my shoes, yeah
I went and set the Thames on fire, oh, now I must come back down
She's laughing in her sleeve boys, I can feel it in my bones
Oh, but anywhere I'm gonna lay my head, I'm gonna call my home
Well I see that the world is upside-down
Seems that my pockets were filled up with gold
And now the clouds, well they've covered over
And the wind is blowing cold
Well I don't need anybody, because I learned, I learned to be alone
Well I said anywhere, anywhere, anywhere I lay my head, boys
Well I gonna call my home
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頭ん中ぐるぐる回ってら
心臓はもう靴の中
燃え上がるテムズへも行ったさ
けど連れ戻されちまったよ
男どもはべらせて彼女は嘲笑う
骨身にしみるぜまったく
いつだってくたばる準備はできてるんだぜ
故郷の名を呼びながら
世界があっちこっち飛んだりはねたり
ポケットには黄金が山盛りだった
けど雲がそれを覆い隠しちまった
吹く風が身にしみる
誰の手助けも要らないさ
孤独ってモンを学習してきたからな
いつだってくたばる準備はできてるんだぜ
故郷の名を呼びながら
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Tom Waits - Hang down your head
Tom Waits / Martha
 | Closing Time Tom Waits 1972 |
トム・ウェイツ1972年のデビュー・アルバム。
アルバム・ジャケットの表現する世界どおり、裏通りの酔いどれ詩人が綴るせつなくけだるくやるせなくちょっと滑稽な物語の数々。
どの曲もまるで映画のワンシーンのように映像がまざまざと浮かび、歌の中ではすべて語られる事の無いドラマに思いめぐらせてしまう。
切り取られたフレーズの中に浮かび上がる人生の機微。
そんな名曲だらけの中でも一番好きなのは、40年たって昔の恋人に電話をかける“Martha”。
こんな歌です。
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♪Martha
Operator, number, please:
Its been so many years
Will she remember my old voice
While I fight the tears?
Hello, hello there, is this martha?
This is old tom frost,
And I am calling long distance,
Dont worry bout the cost.
cause its been forty years or more,
Now martha please recall,
Meet me out for coffee,
Where well talk about it all.
And those were the days of roses,
Poetry and prose and martha
All I had was you and all you had was me.
There was no tomorrows,
Wed packed away our sorrows
And we saved them for a rainy day.
And I feel so much older now,
And youre much older too,
Hows your husband?
And hows the kids?
You know that I got married too?
Lucky that you found someone
To make you feel secure,
cause we were all so young and foolish,
Now we are mature.
And those were the days of roses,
Poetry and prose and martha
All I had was you and all you had was me.
There was no tomorrows,
Wed packed away our sorrows
And we saved them for a rainy day.
And I was always so impulsive,
I guess that I still am,
And all that really mattered then
Was that I was a man.
I guess that our being together
Was never meant to be.
And martha, martha,
I love you cant you see?
And those were the days of roses,
Poetry and prose and martha
All I had was you and all you had was me.
There was no tomorrows,
Wed packed away our sorrows
And we saved them for a rainy day.
And I remember quiet evenings
Trembling close to you...
--------------------------------
「オペレーターさん 番号を言うよ」
･･･あぁずいぶん長いこと経ってしまった。
俺が涙をこらえているうちに、彼女は俺の声を思い出してくれるだろうか･･･
「やぁ、マーサかい？トム･フロストだよ。あぁ、長距離電話だ。気にしなくていい。もう４０年も経ってしまった･･･。掛けなおしてくれるかい？外でコーヒーでも飲んでいろいろ話さないか。」
あれはバラのような 詩のような 散文のような日々だった
マーサ、俺のすべてはきみのもので、きみのすべては俺のものだった
明日さえ見えない暮らしの中、俺たちは悲しみを溜め込んで雨の日のために取っておいたものだった
「あぁ、歳をとったよ。きみもね。旦那さんはどうだい？子供たちも。俺も結婚したさ。安心させてくれるいい人に出会えてよかったな。俺たちは若すぎた。そしてあまりに愚かだった。･･･あぁ、もちろん、今はもう大人だ。」
あれはバラのような 詩のような 散文のような日々だった
マーサ、俺のすべてはきみのもので、きみのすべては俺のものだった
明日さえ見えない暮らしの中、俺たちは悲しみを溜め込んで雨の日のために取っておいたものだった
「俺は気分次第でいつもキレまくっていたし、うん、まぁ、今でもそうだがね･･･。けどあの時本当に問題だったのは、俺が男だったって事かもな。俺たちが一緒になることは何の意味もなかっただろう。けど、マーサ、愛してるんだ。わからないのかい？」
あれはバラのような 詩のような 散文のような日々だった
マーサ、俺のすべてはきみのもので、きみのすべては俺のものだった
明日さえ見えない暮らしの中、俺たちは悲しみを溜め込んで雨の日のために取っておいたものだった
･･･おまえにしがみついて泣いていた
あの静かな夜を思い出しているよ･･･
-----------------------------------
40年。気の遠くなるような歳月。
そんなものは実はあっという間に過ぎてしまうものなのかもしれないね。
何がどうなったところで、あなたと交した時間は確かにそこにあって、いつまでもそこで輝き続けているのだから。
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 | The Asylum Years Tom Waits |
Randy Newman / Marie
 | Good Old Boys Randy Newman 1974 |
♪Marie
You looked like a princess the night we met
With your hair piled up high
I will never forget
I'm drunk right now baby
But I've got to be
Or I never could tell you
What you mean to me
I loved you the first time I saw you
And I always will love you Marie
I loved you the first time I saw you
And I always will love you Marie
You're the song that the trees sing when the wind blows
You're a flower, you're a river, you're a rainbow
Sometimes I'm crazy
But I guess you know
And I'm weak and I'm lazy
And I've hurt you so
And I don't listen to a word you say
When you're in trouble I just turn away
I loved you the first time I saw you
And I always will love you Marie
I loved you the first time I saw you
And I always will love you Marie
------------------------------
僕らが出会ったあの夜
君はまるでお姫様のようで
髪を高く留めていた
忘れることはないだろう
今、とても酔っ払っちゃってるんだ
なんとかしなけりゃな
決して口にはしないだろうけど
わかってくれないか
愛してしまったんだ 初めて会ったときから
そしてこれからもいつも
ねぇ、マリー
君は風が木立を吹き抜けるときに歌う歌のよう
君は花
君は川
君は虹
時々俺は気が狂ってしまう
君も気付いてるだろうけど
俺は気弱で
しかも怠け者
君を傷つけてしまったし
君の言うことも全然聴いてない
君が困ってるときは
背を向けてしまう
けどね
愛してしまったんだ 初めて会ったときから
そしてこれからもいつも
ねぇ、マリー
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ランディ・ニューマンは1943年ＬＡ生まれ。「慕情」などでアカデミー賞をとったアルフレッド・ニューマンという映画音楽作家の甥にあたるらしい。どうりで、というか彼の作品は映画的というか、映像描写に優れかつユーモアとウィットに富んで、美しいメロディとは裏腹の皮肉が効いているものが多い。
例えばこの“Marie”。
一見ごくありふれたスィートなラブ･ソングのようでなんだかちょっと奇妙。
「俺は気弱でしかも怠け者 君を傷つけてしまったし君の言うことも全然聴いてない 君が困ってるときは背を向けてしまう」なんて、そんなこと普通歌わない。わざわざこんなこと歌うなんてよっほどの偏屈男に違いない。
けど、バカ正直で身勝手でどうしようもない言葉だからこそ、歯の浮くような文句よりもずっと愛情に溢れた一節だと思うのです。こんなにも真摯なラブソングを僕は他に知らない。
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 | Lonely at the Top: The Best of Randy Newman Randy Newman |
忌野清志郎 / 君にだけわかる言葉
君にだけわかる言葉 / 忌野清志郎
1995
♪君にだけわかる言葉
君にだけ わかる言葉
僕にしか わからない嘘
たった一言で たったそれだけで
僕の中にいつも君がいる
ふたりにだけ わかる夜も
輝く空の向こうに
たった口癖で たったそれだけで
僕の中にいつも君がいる
会いたい いますぐ
会いたい とても
君は思い出なんかじゃない
会いたがってる 会いたがってる
僕の中の君が 君が会いたがってる
風が見える 空が見える
君が住む 遠い町まで
そっと一言が そっと届くだろう
僕の中にいつも君がいる
会いたい いますぐ
会いたい とても
君は思い出なんかじゃない
会いたがってる 会いたがってる
僕の中の君が 君が会いたがってる
君にだけ わかる言葉
僕にしか わからない嘘
たった一言で たったそれだけで
僕の中にいつも君がいる
-----------------------------------------
日本が生んだ偉大なるソウルシンガー、忌野清志郎。
「トランジスタラジオ」に衝撃を受け「雨上がりの夜空に」に驚喜した1980年。あれからもう四半世紀以上も経ってしまったなんてね。
あの頃20代後半だった清志郎ももう55歳。…僕らが中学生の頃、30代なんてすげーおっさんだと思ってたけど「こんなかっこいいおっさんもいる」と教えてくれたのが清志郎だった。清志郎を見てると、あんなふうにやんちゃなまま歳とっていくのもありだな、なんて思う。
昨年アルバムを録音したあと、喉頭がんに冒されて療養中との発表があった。どうやら無事退院され、一月には札幌で飛び入りでチャボと共演したらしい。早く良くなってRCの再結成期待してます。
この曲は、1995年発売、三宅伸治との共作シングル。清志郎らしいキュートなラブソング。なんとなくとっても今、この曲の気分なのです。
けどこの曲、なぜかどのアルバムにも入っていない。
CompleteBoxでも発売する時には必ず入れてほしいけど、CompleteBoxを発売するなんてくたばってからでOkだぜ、清志郎！
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忌野清志郎＆仲井戸麗市/サラリーマン
忌野清志郎＆仲井戸麗市/宝くじは買わない
忌野清志郎＆仲井戸麗市- 君が僕を知ってる
仲井戸麗市 / ティーンエイジャー
THE仲井戸麗市BOOK / 仲井戸麗市
1985
ティーンエイジャーだった頃のように
ボーイフレンドにしておくれよ
ダンスに映画 クリスマスパーティー
抱きしめたい気持ちだけで良かった
ねえ ボーイフレンドに戻らせて今夜
ティーンエイジャーだった頃のように
ガールフレンドになっておくれよ
恋に落ちたら恋する二人
他に何もいらなかった
ねえ ガールフレンドに戻ってよ
学校は卒業したけれど
ハッピーバースデイは重ねているけど
何を卒業したんだ.....
ティーンエイジャーだった頃のように
夏なら おまえはサーファーガール
俺は無理して ビーチボーイ
月の渚でまた恋に落ちるのさ
ねえ ボーイフレンドに戻らせて 今夜
ねえ ガールフレンドに戻ってよ 唯の
ねえ ボーイフレンドに戻らせて もう一度
ねえ ガールフレンドに戻ってみてよ
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清志郎のこと書いたらチャボも書かなきゃ。
この曲は1985年チャボのファースト・ソロ・アルバム『The仲井戸麗市Book』に入ってたかわいいラブソング。
RCのアルバムにはその頃必ず一曲はチャボが歌うへヴィめの曲があって、ストーンズのキースみたいな存在感を示していた。この頃はまだRCが解散するなんて思いもしなかった。清志郎とチャボはまるで兄弟みたいに息がピッタリだった。何度か行ったRCのライヴでも、清志郎とチャボは、まさに「相棒」って感じだった。
さて、この曲を書いたとき、チャボ35歳。
まだまだ自分ではガキだと思っていたらいつの間にかまとわりつくものが増えてきて、しかもそんな大人の社会の決め事をそれなりにそれらしくこなせる自分が居て、でもそれってなんだかものすごく窮屈で不自由でそんな大人になるつもりじゃなかったはずなのに…なんて、そんな自分を発見した時にできたような気がする。
少年時代への郷愁や、逆に「いつまでも子供のままだぜ」みたいな歌詞はわりとよくありがちなんだけど、なんていうのかな、このニュアンス。
おまえといるほんの少しの間だけは何のしがらみもない自分自身でいられる、そんなイノセントな気持ちを歌った歌は少ない。
そしてそんな風に思える相手こそ真の「相棒」なんじゃないかと思うわけで…
清志郎の病気が治ったら、ぜひチャボと一緒に演ってほしい。そして、そのライヴを「心の相棒」と見に行けたりしたらいいな、なんて思うのです。
RCサクセション / 多摩蘭坂
 | BLUE RCサクセション 1982 |
夜に腰掛けてた 中途半端な夢は
電話のベルで醒まされた
無口になったぼくは ふさわしく暮らしてる
言い忘れたこと あるけれど
多摩蘭坂を登りきる手前の
坂の途中の家を借りて住んでる
だけどどうも苦手さ
こんな夜は
お月様のぞいてる
君の口に似てる
キスしておくれよ
窓から
多摩蘭坂を登りきる手前の
坂の途中の家を借りて住んでる
だけどどうも苦手さ
こんな季節は
お月様のぞいてる
君の口に似てる
キスしておくれよ
窓から
----------------------------
久しぶりにお月様を見た。
このところ月の入りが早くてなかなかお目にかかれなかったのです。
きれいな三日月。
で、この歌を思い出しました。
太陽がなければ僕らは生きていけない。けれど、お月様がなくてもやっぱり生きていけないのではないかと思う。
もちろん、月なんてただの星。僕らがどんな気持ちで見上げていようとそんなことは知ったことじゃない。月はただその軌道に乗って僕らの住んでいる星をただ回り続けているだけ。
でも、そんなことはどうでもいいのです。見上げた夜空にお月様が在る、ただそれだけのことがこんなにも安らぎを与えてくれる。ただそれだけでいいのです。
この歌に出てくる男と女はいったいどんな関係なんだろう。
愛し合っているのに訳があって離れて暮らしているのか、それともただの片思い？この恋はこれから始まろうとしているのか、それとももう終わった恋なのか？いずれにしても二人は、今、一緒じゃない。
清志郎の書くラヴソングは、いつもどこかせつない。
どんな恋も、或いはどんな感情も、いつかは終わりがあることをよく知っているからだろうと思う。
Carole King / You've got a Friend
 | Tapestry Carole King 1971 |
♪You've Got A Friend
When you're down and troubled
And you need some loving care
And nothing, nothing is going right
Close your eyes and think of me
And soon I will be there
To brighten up even your darkest night
You just call out my name
And you know wherever I am
I'll come running to see you again
Winter, spring, summer or fall
All you have to do is call
And I'll be there
You've got a friend
If the sky above you
Grows dark and full of clouds
And that old north wind begins to blow
Keep your head together
And call my name out loud
Soon you'll hear me knocking at your door
You just call out my name
And you know wherever I am
I'll come running to see you
Winter, spring, summer or fall
All you have to do is call
And I'll be there
Ain't it good to know that you've got a friend
When people can be so cold
They'll hurt you, and desert you
And take your soul if you let them
Oh, but don't you let them
You just call out my name
And you know wherever I am
I'll come running to see you again
Winter, spring, summer or fall
All you have to do is call
And I'll be there
You've got a friend
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トラブルに見舞われて落ち込んだとき
そして誰かに優しくしてほしいと思うとき
何もかもがうまく行かないと思うとき
目を閉じて、私のことを思ってみて
すぐにそこへ駆けつけるから
真っ暗闇のあなたの夜を
明るく照らしてあげる
私の名前を呼んで
なにをしててもあなたの元へ駆けてゆくの
冬･春･夏･秋 いつだってあなたはただ呼べばいい
私はここにいるから
だって、友達じゃないの
もしあなたの真上の空が暗くなって
雲がたれこめてきたり
北風が吹き荒れ始めたとしても
気持ちを強く持って、大声で私の名前を呼べばいい
すぐにあなたの扉をノックする音が聞こえるわ
私の名前を呼んで
なにをしててもあなたの元へ駆けてゆくよ
冬･春･夏･秋 いつだってあなたはただ呼べばいい
私はここにいるから
だって、友達じゃないの
周りの人がとても冷たいとき
あなたは傷つき、孤独におびえ
奴等はあなたの魂まで奪い去ろうとするけれど
私の名前を呼んで
なにをしててもあなたの元へ駆けてゆくよ
冬･春･夏･秋 いつだってあなたはただ呼べばいい
私はここにいるから
だって、友達じゃないの
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キャロル・キングは、1958年に歌手としてデビューするが売れずに挫折。その後、夫ジェリー・ゴフィンとのソングライター・コンビで、「ロコモーション」「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロウ」など後々まで歌い継がれている数々の名曲を生み出した。1960年から1963年にかけての三年間で、ふたりは延べ20曲あまりの全米トップ40ヒットを世に送り出している。（Wikipediaより抜粋）
しかし、ビートルズの時代になって彼らの蜜月時代は終わり、68年に二人は離婚。二人の間に何があったのかは知らないけれど。
そして70年にソロ・シンガーとして再デビューし、この「きみの友達」を含むアルバム『Tapestory』が大ヒットした。
夢も希望も挫折も失望も、いろんなことがあったのだろうと思う。
「きみの友達」はいろんな人がたくさんカバーしているけれど、やっぱりキャロルのが一番好き。例えば有名なジェイムス・テイラー版はなんだか淋しすぎて独りよがりだし、ダニー・ハサウェイとロバータ・フラックのデュエットは男と女のにおいが濃すぎて凡庸なラヴ・ソングに感じてしまう。キャロルのヴァージョンは、ピアノ一本で淡々として、歌い方もクール。けれどそのピアノの音一つ一つがすーっと心に響き渡っていく。そこにあるのは、男も女も超えた、信頼できる同士としての愛情。
落ち込んだときや辛い時、
こんな友達がいてくれればいい。
男であれ女であれ、それが最良の人間関係だと思うのです。
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 | Her Greatest Hits: Songs Of Long Ago Carole King |
 | Mud Slide Slim And The Blue Horizon James Taylor |
James Taylor - You've Got A Friend '71
John Lennon / Jealous Guy
 | Imagine John Lennon 1972 |
♪Jealous Guy
I was dreaming of the past
and my heart was beating fast
I began to lose control
I began to lose control
I didn't mean to hurt you
I'm sorry that I made you cry
Oh my I didn't want to hurt you
I'm just a jealous guy
I was feeling insecure
You might not love me anymore
I was shivering inside
I was shivering inside
Oh I didn't mean to hurt you
I'm sorry that I made you cry
Oh my I didn't want to hurt you
I'm just a jealous guy
I didn't mean to hurt you
I'm sorry that I made you cry
Oh my I didn't want to hurt you
I'm just a jealous guy
I was trying to catch your eyes
I thought that you were trying to hide
I was swallowing my pain
I was swallowing my pain
I didn't mean to hurt you
I'm sorry that I made you cry
Oh my I didn't want to hurt you
I'm just a jealous guy
watch out baby I'm just a jealous guy
Look out baby I'm just a jealous guy
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昔の夢を見たんだ
それで僕の胸は高鳴った
自分の気持ちがコントロールでき�