Southside Johnny & The Asbury Jukes / It´s been a long time
 | Better Days Southside Johnny & the Asbury Jukes |
星野JAPANが北京オリンピック出場を決めた。終わってみれば圧勝だったものの「勝って当然」と周囲が見る中での大きなプレッシャーを跳ね除けての堂々たる戦いぶりは本当に大したものだと思う。
土曜日のフィリピン戦。一年間の長いシーズンを戦った後だというのに、格下相手に本気の目つき、本気の姿勢で戦う選手たちの姿に、なんて気合入ってるんだと正直驚いた。あんな目つきで戦う選手たちの姿は、日本シリーズですら見たことがないように思う。そして韓国戦の息をもつかせぬ死闘。この数年来見た野球の試合の中でダントツにおもしろいゲームだった。トイレに行く暇もないくらい息をつかせぬゲーム展開。スーパースターたちがまるで高校球児のような真剣な眼差しで戦いに挑む姿。オールスターゲームなんて気の抜けたビールもいいところ、これこそまさに真のオールスター・ゲーム。野球ってすごいなぁ、同じ目標を持って共に自分自身のベストを振り絞る瞬間の男たちってのはかっこいいなぁ、なんて素直に感動したのだ。
そんなチームを作り上げた男、星野仙一。ベンチには星野の隣に田淵幸一、そして山本浩二。法政大学三羽烏として同じ釜の飯を食い、当時強かったジャイアンツを打倒する使命を与えられたかのごとくセ・リーグの各球団の中心人物になった三人が同じベンチで采配を振るう。これも僕らの世代にとってこれはまったく夢のようなシーンだった。
ややこじつけ的なような気もしつつ、サウスサイド・ジョニー＆ザ・ジュークスの1998年のアルバム“Better Days”。
スプリングスティーンから辛気臭さを取り除いたような、男臭くB級っぽい感じのするピュアなリズム＆ブルースをプレイし続けるサウスサイド・ジョニーことジョン・ライオンは、1948年ニュージャージー生まれ。60年代末〜70年代初頭、華々しいニューヨークの裏町のようなニュー・ジャージーでR&BとR&Rにイカれて、若き日のブルース・スプリングスティーンや（後の彼のEストリート・バンドの相棒である）リトル・スティーヴンと共にクラブを荒らしまわっていたらしい。実際リトル・スティーヴンは、76年のサウスサイド・ジョニーのデビュー当時は彼のバンドにいたし、そのアルバムにはスプリングスティーンも曲を提供したりもするのだ。
そんな彼らが20年ぶりにコラボレイトしたのがこのアルバム。
ほとんどの曲でリトル・スティーヴンが曲を書いてギターを弾き、“Better Days”と“It´s been a long time”ではスプリングスティーンも参加して、3人で1つのマイクを分け合うようにしてシャウトしている。無邪気な子どもの様に嬉々として、まるで60年代末のニュージャージー時代と何一つ変わらないかのように。
時代も、自分を取り巻く環境も、それぞれがそれなりに変わっていく。
でも、本当のところはきっとあの頃と何にも変わってなどいないのだろう。目を合わせるだけで、あの頃のやんちゃ坊主に戻れるそんな、魂を分け合った兄弟のような関係を、素直にかっこいいと思う。
---------------------------------------------
♪It´s been a long time
We lived in a time and a world of our own
Making up the rules as we went along
Just one coat between us and we never felt cold
We were never gonna get old
Playing cards 'till the sun came up, rollin' dice
Down to the club and listen to the blues all night
Girls out on the corner get lonely now and then
We'd never be that free again
It's been a long time since we laughed together
It's been a long time since we cried
Raise your glass for the comrades we've lost
My friend it's been a long, long time
Workin' just enough to pay the rent
Money got made, baby, money got spent
Sleeping when we had nothin' left to do
Under the boardwalk and up on the roof
We never quite fit, baby, we never played the game
Came out explodin' like a runaway train
Up all night talkin' about dreams of better days
Ain't it funny how some things don't change?
It's been a long time since we laughed together
It's been a long time since we cried
Raise your glass for the comrades we've lost
My friend it's been a long, long time
We lived in a time and a world of our own
Making up the rules as we went along
Just one coat between us and we never felt cold
We were never gonna get old
It's been a long time since we laughed together
It's been a long time since we cried
Raise your glass for the comrades we've lost
My friend it's been a long, long time
------------------------------------------------
世界は、時代は、かつて俺たちのものだった
自分たちの決めたルールに沿って好き放題やらかした
寒さをしのぐためにひとつのコートにくるまったりしてても
決して寒くはなかったし
俺たちは決して歳をとらなかった
朝までカードやって、サイコロ転がして
クラブへ行って一晩中ブルース漬け
さみしげな街角の少女に片っ端から声掛けて
いいことよろしくやったもんだ
あれからもうずいぶんの時が経った
共に笑い、共に泣いたあの頃から
失ってしまった同僚のために乾杯しようじゃないか
ほんとにもうずいぶん経ってしまったもんだぜ
家賃稼ぐために働いて
けど稼いだお金はすぐに出て行ってしまう
ボードウォークの下や屋根の上で
ほんの少し居眠りをしている間にさ
適当にやっていたわけでもいいかげんだったわけでもないけれど
走り去る列車みたいにある日突然大ブレイクさ
一晩中ちょっとでもマシな夢を語り合っていたあの頃と
何も変わってなどいないのにおかしなもんだ
あれからもうずいぶんの時が経った
共に笑い、共に泣いたあの頃から
失ってしまった同僚のために乾杯しようじゃないか
ほんとにもうずいぶん経ってしまったもんだぜ
-------------------------------------------
Southside Johnny (w/ Springsteen) - I Don't Want To Go Home
SION / 12月
 | 春夏秋冬 SION |
12月に入って早くも一週間が過ぎてしまった。
今年も残すところわずか3週間。
木枯らしが吹いてから冬至に向かうこの時期はどうも好きじゃない。
日に日に短くなってゆく日照時間に、何かせきたてられるような気がするのだ。今日も自主休日出勤でめずらしく良いお天気の午前中を潰して帰途に付いたらもう日が暮れてしまった。暮れようとするお日様に「今日は一日何をしたっていうんだ？えっ？生きていた価値があったのか？」なんて問い詰められるような気がしてしまうのだ。
世間は気も早く「流行語大賞」だの「歌謡大賞」だのと一年を振り返り始め、なにがめでたいんだかよくわからないままクリスマスだ正月だとせきたてるように祝祭的な気分をあおる。まるでそのことがなぜめでたいのか疑問を挟む余地などないかのようにおめでたさを強いる商売人たちのその後ろにはっきりと見えている金勘定。ましてや自分もその一人だということがその憂鬱な気分を倍増させる。
なんだかなぁ、と呟きながら、暮れる日を眺め帰途に着いた。
-------------------------------------------
♪12月
ふたりに疲れてはひとりに戻り
まただれか恋しくてまた繰り返す
屋根の上の猫がそんな俺を見て
めずらしいものでも見るよな顔して笑った
変わりゆく時間に心まどわされ
今日一番の宝は明日屑かも知んねぇ
恋人たちの手はきつく握られたまま
俺たちにもう何も見せるな
さけぶようにつぶやいた
12月
街はクリスマス気分
あちこちから想い出したようにジョンの声
そして俺ときたらこのごろになると
なにかやり残したようなやわらかな後悔をする
捨ててしまえばそこからすべて
新しい暮らしが始まるわけじゃなく
屋根の上の猫が気にするまでもなく
顔がいれかわるだけのにが笑いがあった
ひからびた時間に夢という水をまき
なんとかほんとうの出口をさがし歩く
そこから何が見えたら満足なのか
俺にはわからないわからなくなった
12月
街はクリスマス気分
あちこちから想い出したようにジョンの声
そして俺ときたらこのごろになると
なにかやり残したようなやわらかな後悔をする
12月・・・
-------------------------------------------------------
シオン 歌詞
小山卓治 / １WEST 72 STREET NY NY 10023
NG! / 小山卓治
1983
“あんた地下鉄の匂いがする”
“君はオイルの匂いがするよ”
裏切られてふた晩ずつ泣いた後
２人はこんな風に始まったんだ
最初に２人はベッドで愛を持ち寄り
固く手をつないで日陰を飛びだした
女は上手にダンスを踊った
男は上手にBRUCEを歌った
駅前で演説を30分聞いた後
募金箱を持った女をからかった
号外で紙飛行機を飛ばして
ネックレスを売りはらい食事をすませた
Oh Well Well
２人ならきっとうまくやっていけるよ
Oh Well Well
何ひとつ２人を止めることなんかなかった
夜になり大きなネオンに差しかかった時
ふたつの影はたくさんの靴に踏まれた
モザイクのような星空を見上げて
破れたポケットから小銭をこぼした
“俺達をどこかへ加えてくれないか？”
だけどそれから夜は花火のようにはじけた
壁のポスターは警官にはがされ
信号は赤の点滅を続けた
Oh Well Well
２人ならきっとうまくやっていけるよ
Oh Well Well
何ひとつ２人を止めることなんかなかった
夜が明けてすっかり老けこんだ体で
ダコタへたどり着いた２人は
朝日に静かに洗い流された
サビついた時計は新しい時を刻み続けてる
Oh Well Well
２人ならきっとうまくやっていけるよ
Oh Well Well
何ひとつ２人を止めることなんかなかった
Oh Well Well ……
-------------------------------------------
1983年の小山卓治のデビューアルバムの一曲目“１WEST 72 STREET NY NY 10023 ”。
路上で出会った男と女のストーリィが映画のようにカットアップされ、カメラが引いて俯瞰図になると、そこにジョンとヨーコへのオマージュが現れるような構造の詞が、シンプルなコードで歌い連ねられてゆく。
あの時代、ジョンとヨーコは、自由で個を大切にする理想のカップルの象徴だった。
曲のタイトルは、ジョンとヨーコが住んでいたダコタハウスの住所。アルバム・ジャケットは、ジョンレノンが射殺された時のニュース映像が映るテレビの写真。
その衝撃的なニュースを、僕もリアルに覚えている。
母親が食事の支度をするダイニングのテレビ、6時のニュース。鍋だかおでんだかを煮込む昆布だしの匂いとともに。
それから1980年12月8日は、ロック・ファンにとっては特別な日になった。
そして今年で没後27年、あの時中学生だった僕が、今やジョンが撃たれた歳と同じになってしまったのだ。
2007年12月8日。
仕事帰りにふらりと寄った本屋の雑誌コーナーにはでかでかとジョン・レノンが表紙の雑誌があった。もう何年も音楽雑誌なんて買っていないなぁ、などと思いながら、つい手にとってぱらぱらとめくり、そのゴシップ的な記事のくだらなさにがっかりして棚に戻す。その雑誌からわかったことは、60年代〜70年代のロックを、その当時青年だったおっさんたちの世代をターゲットにした懐メロ商品としての商売道具にしている人たちがたくさんいるのだということだけだった。僕が知りたいのは、読みたいのは、そんなことじゃなかった。あんな雑誌買うくらいならCDの一枚でも買った方が絶対良いと思い直し向かった階下のCDショップでも、わけのわからない若手アーティストに興味がそそられるはずもなく、さりとて過去の遺産の縮小再生産を繰り広げるだけのベテランアーティストにも触手が動かず、再発ものにしても、お手軽なベスト盤やら、お気楽に濫発される「名盤」の文字やらになんだかうんざりして、結局余計に疲れてしまった。
夜のワイドショーでは、今日あったという、ジョン・レノン・トリビュートのライブの映像が少し流れ、オノ・ヨーコさんが妙な踊りを舞っていた。
なんだか違うんだけどなぁ、という妙な気分だけが、手の届かない場所に溜まったぬるぬるした水垢みたいにのっぺりと心の内側に残っているような一日だった。
40歳なんてまだまだ若造だと思ってはいるけれど、この手の届かない場所にあるぬるぬるした水垢みたいな感じは、確かにこの十年ほどの間に少しずつ蓄積したもので、やはり確実に年をとっているのだと改めて思う。そしてこのぬるぬる感は今のところお掃除できる気配はないままだ。
ジョン・レノンは40歳になり再出発をする直前で撃たれた。
夢を見て街に出て、夢をつかみかけてはすべり落として、裏切られ路頭に迷い、嘆き、途方に暮れている…小山卓治の歌にはそんな主人公たちがたくさん登場するのだけれど、彼らは一体その後、どんな40代を迎えたのだろう。
僕自身は、こんな風になんともいえない虚しさを少しずつ蓄積させていくのなら、いっそ何も変わらないまま十年くらいがあっという間に経ってしまえばいい、なんて思ったりもしている。
単に、冬の憂鬱のせいかも知れないけれど。
斉藤和義 / 歩いて帰ろう
 | WONDERFUL FISH 斉藤和義 1995 |
斉藤和義のことはあんまりよく知らないけれど、このアルバムは冬の佇まい、それも年末の喧騒によく似合う。寒々しい青・グレー基調にコートのポケットに手を突っ込む物憂げなジャケットや、「寒い冬だから」なんて曲名の印象以上に、「レノンの夢」や「引越し」、「ポストにマヨネーズ」なんかも僕の中では冬のイメージがする。
そんな一曲、「歩いて帰ろう」。
なんとも表現のしようのない、どうってことのない、けれど拭いきれようがない憂鬱が、モータウン風のリズムとポップなメロディーののせてちょっととぼけた感じで歌われる。それが逆にやりきれなさの深さを浮き彫りにしている。
斉藤和義の魅力は、その表現の揺らぎの広さだと思う。
日常の小さな感動をシンプルな言葉で切り取ってきた詩を、叙情的なメロディと深みのある声で歌ったかと思えば、轟音でギターかき鳴らして些細な不満を並べ立て吼えがなったりもする、その幅。ある曲ではとことんロマンティックで、ある曲では毒を吐き散らかす、その幅。
それは単に、いろんな音楽に造詣が深いとかいうこととは少し違って、“ロマンティックで叙情的な思いも厭世的でエゴイスティックな気分も、同じ人間の中で一様に湧き上がる感情であって、その揺れ動きをどちらも表現しないことには自分の中のバランス的に成り立たない”と言うような感じの幅の広さ。二重人格的な裏表ではなく、あくまで幅であり揺らぎ。言い換えれば、その「揺らぎ」の中にいる自分こそが本当の自分自身であるとでも言いたくなるような、そんな幅の広さ。そのことに少しの共感を覚えている。
「自分は○○」と言いきってなりきってしまえる人をある意味羨ましいとは思うけれど、それは安易でイージーで、本当は弱いから既成の何かにすがってしまうしかないのじゃないかとも思ったりする。自分自身の揺らぎに正直であるくらいの方が、実はしたたかでタフな生き方なんだろう、と僕はそう思うことにする。
-----------------------------------------
♪歩いて帰ろう
走る街を見下ろして のんびり雲が泳いでく
誰にも言えない事は どうすりゃいいの？おしえて
急ぐ人にあやつられ 右も左も同じ顔
寄り道なんかしてたら 置いてかれるよ すぐに
嘘でごまかして 過ごしてしまえば
たのみもしないのに 同じ様な朝が来る
走る街を見下ろして のんびり雲が泳いでく
だから歩いて帰ろう 今日は歩いて帰ろう
嘘でごまかして 過ごしてしまえば
たのみもしないのに 同じ様な風が吹く
急ぐ人にあやつられ 言いたい事は胸の中
寄り道なんかしてたら 置いてかれるよ いつも
走る街を見下ろして のんびり雲が泳いでく
僕は歩いて帰ろう 今日は歩いて帰ろう
佐野元春 [ナポレオンフィッシュと泳ぐ日]
 | ナポレオンフィッシュと泳ぐ日 佐野元春 |
♪おれは最低
ある晴れた日嘘をついた
働く気も起こらない
全ては腐り続けたまま
何も変わらない 変わらない
おれは最低
おれは最低
自殺か祈りか
奇跡か迷い込む
愛されてる突如知る
泣きそうだぜ 嬉しかった
おれは最低
おれは最低
仲のいいわかりあえる
友達のふりしてただけさ
途方も無くくだらない街の聖者
気取っていただけさ
おれは最低 おれは最低
おれは最低 おれは最低
-------------------------------------
佐野元春5枚目のアルバム『ナポレオンフィッシュと泳ぐ日』に収められた「おれは最低」を初めて聴いた時、ずいぶんと度肝を抜かれた記憶がある。佐野さんがこんなにも直接的な言葉で心情を吐き出すようなことはかつてなかったからだ。ファーストアルバム〜『SOMEDAY』で、ロマンティックに、ポエティックに、街の少年少女のありふれた物語を第三人称で歌っていた佐野元春の姿はこの歌にはひとつもない。まるでビートルズの甘い夢を追い求めるファンを裏切るかのようにヘヴィーな『ジョンの魂』を録音したジョン・レノンみたいに、自分で作り上げた自分の虚像を自らぶち壊すような、そんなインパクトのある一曲だった。大ヒット曲「約束の橋」目当てでCD買った人はずいぶん戸惑ったのじゃないだろうか、と思ったりもしたけれど、余計なお世話か。
どこかのインタビューでも語られていたように、この当時、佐野さんは自身を取り巻く状況にずいぶん苛立っていたらしい。そのせいか、このアルバムは前述の大ヒット「約束の橋」といったポジティヴなポップチューンや「雪〜あぁ世界は美しい〜」といったポエティックな楽曲もあるけれど、この「おれは最低」をはじめ「ナポレオンフィッシュと泳ぐ日」にしろ「ジュジュ」にしろポップなんだけど、どこかシュールで壊れかかっていて、心のある部分がむき出しになっている曲が際立っている。
周囲は、かつての成功パターンを当てはめてそれを踏襲することを求めてくるけれど、そこにあるのは、システムの中に組み込まれたパターンをただ実践する執行者としての自分であって、それはぶっちゃけ誰がやっても代替可能だし、自分自身にとっては縮小再生産的行動でしかなく、当然そんな役割がおもしろかろうはずもなく、じゃいっそ今まで作り上げてきたものを一度フルパワーでぶち壊してしまえば、何か新しい自分自身が見えてくるんじゃないだろうか…なんてそんな思いで作られたような作品群。それが「ナポレオンフィッシュ」。
で、そんな感じが、実は僕自身の今の気分でもある。
まだほの暗い明け方、玄関を出たら、空が澄んで星がきれいだった。
なんとなく泣けてきた。
ピンと張り詰めたような冷気の中を、意識して背筋を伸ばして歩き出す。
冬の憂鬱はもうこれくらいにしておいて、エッジの効いたギターが闇を切り開くようなロックンロールからエネルギーを得て、一歩先へ歩いてゆくとしよう。
“おれたちは流れ星 これからどこへゆこう”なんて口ずさみながら。
-------------------------------------
♪ナポレオンフィッシュと泳ぐ日
口笛を吹きながら 冬の街を歩いてく
いつの間にか知らないうちに 涙がこぼれてゆく
So Good Night いつか君の胸に抱かれて
Good Night どこか行きつく所もなく
奇妙なフェスタに招待されてる 孤独なペリカン
誰かが君を月のまぶしさから 隠そうとしてる
聖者が来ないと不満を告げてる エレクトリックギター
言葉の弱さに燃えつき そして君は唄うだろう
So Good Night いつか君の胸に抱かれて
Good Night どこか行きつく所もなく
世界は少しずつ形を変えてゆく
俺達は流れ星 これからどこへ行こう
So Good Night いつか君の胸に抱かれて
Good Night どこか行きつく所もなく
Bob Dylan / Don't think twice, it's all right
 | The Freewheelin' Bob Dylan Bob Dylan |
♪Don't Think Twice, It's Alright
It ain't no use to sit and wonder why, babe
It don't matter, anyhow
An' it ain't no use to sit and wonder why, babe
If you don't know by now
When your rooster crows at the break of dawn
Look out your window and I'll be gone
You're the reason I'm trav'lin' on
Don't think twice, it's all right
It ain't no use in turnin' on your light, babe
That light I never knowed
An' it ain't no use in turnin' on your light, babe
I'm on the dark side of the road
Still I wish there was somethin' you would do or say
To try and make me change my mind and stay
We never did too much talkin' anyway
So don't think twice, it's all right
It ain't no use in callin' out my name, gal
Like you never did before
It ain't no use in callin' out my name, gal
I can't hear you any more
I'm a-thinkin' and a-wond'rin' all the way down the road
I once loved a woman, a child I'm told
I give her my heart but she wanted my soul
But don't think twice, it's all right
I'm walkin' down that long, lonesome road, babe
Where I'm bound, I can't tell
But goodbye's too good a word, gal
So I'll just say fare thee well
I ain't sayin' you treated me unkind
You could have done better but I don't mind
You just kinda wasted my precious time
But don't think twice, it's all right
-------------------------------------------------
へたりこんで悩んだりすることはないさ
たいしたことじゃない
へたりこんで悩んだりすることはないさ
この期に及んでわかっていないようならね
夜明けに雄鶏が鳴くころ
窓の外を見てご覧
僕が出てゆく姿が見えるだろう
僕が旅をする理由を
きみは知っているから
もうこれ以上考えない
どうってことじゃないさ
灯りをつけたって無駄だよ
僕には届かないから
灯りをつけたって無駄だよ
僕は暗い道端にいるんだから
僕の決心を揺るがして引き止めるために
君が何か言ったりしたりしてくれるのを
ほんの少し期待したりもしながら
僕らそんなに多くを語り合うこともなかったけれど
もうこれ以上考えない
どうってことじゃないさ
今さら僕の名前を呼んだりしないでよ
そんなことしたこともなかったくせに
今さら僕の名前を呼んだりしないでよ
もう僕には聴こえないんだから
いろんなことを考えながら
疑問に思ったりしながら
僕は道を歩んでゆく
かつて愛した女がいた
子どもみたいな喋り方をする女さ
僕は彼女に心を捧げたけど
彼女は僕の魂を欲しがったんだ
まぁ、もうそれ以上は止めておこう
たいしたことじゃないんだから
僕は長く寂しい道を歩いてゆく
行き先を君に教えることはできない
さよなら、なんてかっこつけすぎだね
じゃあね、とでも言っておこうか
君が優しくなかったなんて言うつもりはないんだ
もう少し優しくはできたんだろうとは思うけど
そんなこと気にしているわけでもない
君と僕は貴重な時間を浪費したのかもしれないね
だから、もうこれ以上考えない
どうってことでもないさ
-----------------------------------------------
冬がよく似合うレコードとしてなんとなく浮かんだのが、冬のニューヨークの街を恋人と歩くディランのジャケットの『Freewheelin' Bob Dylan』。
佐野元春が一番影響を受けた人物として名前を挙げるボブ・ディランだけれど、残念ながら僕はあまり良いディランのリスナーではない。聴いたのはベスト盤以外ではこの『Freewheelin'〜』と『 Blonde on Blonde』だけで、それはディランの世界の奥深さからすれば、ほんの入り口を覗いただけでしかない。どうもうまく共感できなかったのだ。世間の人が神のように崇めすぎるのでなんだか自然と拒否反応が出たというか、十代後半〜ハタチ前後の頃は、もっと脳髄を刺激するようなハードなロックやストレートなブルースに心奪われていたし、詞は難解でよくわからないし、第一、きれいな女の人と寄り添って歩く写真をジャケットに使うようなセンスの男の歌に、まるでもてない少年がシンパシィ抱けるはずないやん、なんて思っていたし。
ずっと昔、どちらかといえばくよくよする少年だった僕は、「くよくよするなよ」という邦題の“Don't think twice, it's all right”を訳してみたことがあるのだけれど、もっと哲学的な歌だと思って訳してみたら、なんともかっこつけた別れの歌で、「なんだこりゃ？」と肩透かしを食らったような記憶がある。かっこつけた別れの歌。なんとなくフーテンの寅さんを思い出すような、かっこよすぎる別れ。今聴けば、当時21歳だったディランが、ウディ・ガスリーやランブリン・ジャック・エリオットといった放浪系フォーク・シンガーに憧れて描いた世界だな、というのがよくわかるのだけれど、当時はなにがそんなに崇められるのかよくわからないままだった。そんなこんなでディランとはあまり縁がないまま今日まで来てしまったのだ。
今改めて訳しなおしてみて、なんともいえない気分になる。
かっこつけに見えるこの歌詞の裏側に見える強がりというか寂しさというか、正面切って立ち向かえなくてこんな風にかっこつけるしかない男の弱さが見えるからだ。言い訳ばかり上手で逃げてばかりの男。
でも、そんな男がかっこよく見えるのはせいぜい30歳までくらいだろう。もはやこの年になると、こんな風に弱さをごまかして、今までのことをご破算にして次の新天地へ向かうようなことはもうできそうにもないなぁ、と思う。何かを帳消しにして「じゃ次」って訳にはもはやいかないのだ。それは、生活がどうだとか家庭がどうだ仕事がどうだとか、人生の新たな展望を持つことをすでにあきらめたとかいうことではなく、どこへ行こうがもはやこの自分を引き受けるしかないのだ、という覚悟というか開き直りに近いような感じ。弱さも、帳消しにできない過去も、全部引き受けるしかないのだ。
まぁ、もうそれ以上は止めておこう、たいしたことじゃないんだから。
Bruce Springsteen / No Surrender
 | Born in the U.S.A. Bruce Springsteen 1984 |
♪No Surrender
Well, we busted out of class had to get away from those fools
We learned more from a three-minute record, baby,
than we ever learned in school
Tonight I hear the neighborhood drummer sound
I can feel my heart begin to pound
You say you're tired and you just wanna to close your eyes
and follow your dreams down
Well, we made a promise we swore we'd always remember
No retreat, baby, no surrender
Like soldiers in the winter's night with a vow to defend
No retreat, baby, no surrender
Well, now young faces grow sad and old and hearts of fire grow cold
We swore blood brothers against the wind
I'm ready to grow young again
And hear your sister's voice calling us home across the open yards
Well maybe we could cut some place of our own
With these drums and these guitars
cuz we made a promise we swore we'd always remember
No retreat, baby, no surrender
Blood brothers in the stormy night with a vow to defend
No retreat, baby, no surrender
Lie, lie, lie, lie, lie, lie, lie, lie,
Lie, lie, lie, lie, lie, lie, lie, lie,
Now on the street tonight the lights grow dim
The walls of my room are closing in
There's a war outside still raging
you say it ain't ours anymore to win
I want to sleep beneath peaceful skies in my lover's bed
with a wide open country in my eyes
and these romantic dreams in my head.
Cuz, we made a promise we swore we'd always remember
No retreat, baby, no surrender
Blood brothers in the stormy night with a vow to defend
No retreat, baby, no surrender.
-----------------------------------------
馬鹿げた授業なんて抜け出してさ
俺たち3分間のレコードからもっとたくさんのことを学んださ
学校じゃ教えてもらえないことを
近所のドラマーがドラムを叩く音がする
まったくドキドキしてきたぜ
お前はもう夢を追いかけるのには疲れ果てたというけれど
俺たちは約束したじゃないか、いつでも思い出すって誓ったじゃないか
退却も屈服もしはしない
真冬の夜の軍隊みたいに
守り通す誓いを立てて
引き下がりはしない あきらめたりはしない
やがて歳をとり悲しみが増し、心の炎も冷えてゆく
俺たちは向かい風に向かう血を分けた兄弟だって誓い合っただろ
いつだってあの頃に戻れる準備はOKだ
お前の姉貴が叫んでいるのが聴こえるだろう
俺たちのドラムとギターが庭を横切って鳴り響いているからさ
俺たちは約束したじゃないか、いつでも思い出すって誓ったじゃないか
退却も屈服もしはしない
真冬の夜の軍隊みたいに
守り通す誓いを立てて
引き下がりはしない あきらめたりはしない
今夜街の灯りは消え
部屋の壁が迫ってくるようだ
表通りはまるで戦争のよう
お前はもう勝ち目はないというけれど
俺は、恋人とだだっぴろい田舎の平和な空の下で眠りたいんだ
それはロマンティックな夢だろうか
俺たちは約束したじゃないか、いつでも思い出すって誓ったじゃないか
退却も屈服もしはしない
真冬の夜の軍隊みたいに
守り通す誓いを立てて
引き下がりはしない あきらめたりはしない
----------------------------------------
先日、Eストリートバンドを従えてのニュー・アルバムを発表した“BOSS”、ブルース・スプリングスティーン。多分、スプリングスティーンが“BOSS”と呼ばれるようになったのはこのアルバムからだったと思う。1984年のメガヒット・アルバム。“Born in the U.S.A”が、その反戦的な歌詞とは裏腹に、アメリカ賛歌として捉えられ、スプリングスティーンは街のチンピラから一躍ヒーローに担ぎ出され、社会現象にまでなっってしまったアルバム（星条旗のジャケットのインパクトも強かったのだろう…僕にはどう見たって、アメリカ国旗に向けて立小便しているようにしか見えないのだけれど）。
メガヒットのレコードの宿命として、強く時代性を帯びてしまったこのレコードは、名盤でありながら今聴くと非常に古臭く感じられてしまう。個人的にもこのアルバムはある時期あまりにも濃く聴きまくったせいで、自分自身のある一時期を強烈に焼き付けすぎていて、その頃を思い出すことなしには聴けないレコードになってしまった。
当時高校三年生だった。冴えないベッドタウンでの冴えない毎日の中で息が詰まりそうだった。さっさとこんなところから抜け出してしまいたい、そんな気持ちをナイフみたいに隠し持ちながらロックンロールをヘッドフォンでマシンガンみたいにぶっ放すことでなんとか毎日をかろうじて生き延びていた・・・なんていうとかっこよすぎるけれど、そんなたとえを出したいくらい追い込まれていたように自分では思っていたんだと思う。
一番好きだったのは、“No Surrender”。当時のLPレコードのB面の一曲目。うねりを上げて疾走するパワー・チューン。「俺は退却しない、屈服しない」と歌う強い意思の表明。
この曲を聴くと今も、♪Like soldiers in the winter's night with a vow to defendなんてフレーズを吼えながら上り坂を必死こいてチャリンコこいで登校していた冬の朝を思い出す。もうすぐだ、もうすぐ自由になる、なんて歯を食いしばりながら。
あの頃とは状況は違うけれど、時々、たまに、「あ、もういいか」なんて弱気になることがある。ただ一度弱気になってしまうと体を支えていた心棒がぺしゃっと折れてぐにゃぐにゃになってしまいそうで、今までの全てが台無しになってしまいそうで、それが怖くてなんとか自分自身を支えている、そんな気分に苛まれる。
そんな時は、あの頃の冬の朝みたいに、白い息を吐きながら、♪Like soldiers in the winter's night with a vow to defend なんて鼻歌で口ずさんでみる。頭の中でビートを鳴らして。今日も一日いろいろあるであろう雑多なやっかいごとをぶっとばすおまじないみたいに。No retreat, baby, no surrender.のところで心で拳握ってみたりして。
あぁ、もうちょっとがんばってみることにしよう。でなきゃスプリングスティーンに申し訳ないな。
Little Steven & the Disciples of Soul / Inside of me
 | Men Without Women Little Steven & the Disciples of Soul |
トレードマークのバンダナ、ギョロッと見開いた大きな目玉。まるで獲物を狙う精悍な猛禽類のようなこの男こそ、スプリングスティーンの良き相棒としてEストリートバンドを支えた、リトル・スティーヴンこと“マイアミ”・スティーヴン・ヴァン・ザント。
スプリングスティーンがアコギ一本で『ネブラスカ』を録音している間に開店休業になったバンドのメンバーはそれぞれにソロ活動を始めた。ピアノのロイ・ビタンはダイアー・ストレイツの『Tunnnel of Love』のレコーディングに参加し、サックスのクラレンス・クレモンスは自らバンドを結成し、残されたマックス・ウェインバーグやギャリー・タレント、ダニー・フェデリチは、スティーヴンをフロントマンにしthe Disciples of Soul を名乗ってアルバムを発表した。Disciples of Soul −魂の使人たち−の名前どおり、スティーヴンの魂というか男気というか、矜持に満ちた力作だ。
スティーヴンのヴォーカルは荒っぽくてぶっきらぼうだけど、気合バリバリでパッションにあふれ、スプリングスティーンとはまた違った意味で圧倒されてしまう。「あんたの理屈が正しいかどうかはともかく、あんたがそこまで言うのならOK、わかったよ。」なんて気にさせられてしまうような、そんな圧倒的なパワフルさとでも言おうか。後にフォークやカントリィに傾倒してゆくスプリングスティーンの持つ自省的なテイストよりも、もっと赤く燃え滾るようなエネルギーに満ち溢れていて、なりふり構わず突き進んでいくようなところがスティーヴンの持ち味。そんな二人のテイストが絶妙に絡み合って、スプリングスティーンとEストリートバンドは最高のロックンロールを弾き出していたのだ。
そして、手法こそ違えど、彼らの表現は、その核心部分は見事にそっくりだ。
それは、一番心が何もかもを吸収してゆく時期に彼らが共に過ごし、同じものを見て同じようなことを考え、時には夜を明かして議論したり言い合いしたりしながら共に成長してきた証なのだと思う。
----------------------------------------
Even if it's all over, don't ever say it was all in vain
And don't tell me everything we believe in has been washed away
Because something still remains
I known it still remains, because I'm still the same
And there ain't nothing gonna change my mind
Because I've spent my whole life just trying to find
Something I know I need but can't define
Everything I ever wanted is here baby
It's still alive inside of me
It never died inside of me
Everybody tells me, open up your eyes, it can never be like it used to be
I say to them, open up your heart, you see just what you want to see
Is it too much for you to see the truth
Every time you look in my face
Ain't it a little late in the game to throw your hand in
And ain't it a little late in the game to forget everything we've been
Trapped by the locked doors you never could get in
It's still alive inside of me
It never died inside of me
There was a moment in time, we could almost taste the adventure every day
Now I know that we're a little bit older
but that don't mean there's nothing new left to say
Now we spend the days walking away instead of trying to do something about it
You oughta be right by my side
Instead of trying to find a place to hide
Fighting to keep everything that we had baby
It's still alive inside of me
It never died inside of me
---------------------------------------
もしそれがもはや終わってしまったのだとしても
全て無駄だったなんて言わないでほしい
俺たちが信じていたものは全て流されてしまった、なんて
まだ何かが残されている
まだ何かが
だって俺はまったく今までのままさ
変わるつもりもない
ずっと何かを探して生きてきた
何かとても必要なもの
それが何だかはわからなかったけれど
ほしいものは全部ここにある
それはまだ俺の中にあって
決して死に絶えはしない
みんな言う「目を覚ませ、今までみたいにはもう行かないよ」って
俺は言う「目を覚ませよ、お前は本当にほしいものが見えているのかい？」
真実を見つめるのはもううんざりかい？
いつもお前は俺と一緒だった
ゲームを投げ出すのに遅すぎるなんてことはない
俺たちがよく遊んだゲームを忘れるのに遅すぎるなんてことはない
カギのかかった部屋
抜け出すことはできない
それはまだ俺の中にあって
決して死に絶えはしない
毎日が冒険のようだった日々
きらめくような一瞬があった
確かに俺たちは少し歳をとったけれど
それはもはや語りつくされてしまったということではないだろう
何かにトライすることと引き換えに日々を送っているわけでもないだろう
隠す場所を探すくらいなら俺のそばにいるべきだ
俺たちがつかんだ何かを持ち続けるために戦おう
それはまだ俺の中にあって
決して死に絶えはしない
Bob Seger & the Silver Bullet Band / Against the Wind
 | Against the Wind Bob Seger & the Silver Bullet Band |
♪Against The Wind
It seems like yesterday
But it was long ago
Janey was lovely she was the queen of my nights
There in the darkness with the radio playing low
And the secrets that we shared
The mountains that we moved
Caught like a wildfire out of control
'Til there was nothing left to burn and nothing left to prove
And I remember what she said to me
How she swore that it never would end
I remember how she held me oh so tight
Wish I didn't know now what I didn't know then
Against the wind
We were runnin' against the wind
We were young and strong, we were runnin'
Against the wind
The years rolled slowly past
And I found myself alone
Surrounded by strangers I thought were my friends
I found myself further and further from my home
And I guess I lost my way
There were oh so many roads
I was living to run and running to live
Never worryied about paying or even how much I owed
Moving eight miles a minute for months at a time
Breaking all of the rules that would bend
I began to find myself searching
Searching for shelter again and again
Against the wind
A little something against the wind
I found myself seeking shelter sgainst the wind
Well those drifter's days are past me now
I've got so much more to think about
Deadlines and commitments
What to leave in, what to leave out
Against the wind
I'm still runnin' against the wind
I'm older now but still runnin' against the wind
Well I'm older now and still runnin'
Against the wind
Against the wind
Against the wind
--------------------------------------
まるで昨日のことのようだけれど
もうずいぶん前のこと
ジェニーっていう最高に素敵な女の子と
暗闇の中で秘密を分かち合ったんだ
ラジオが低く流れていた夜
燃え盛る炎を誰も止められないように
燃え尽きるくらい愛を証明し尽くしたんだ
ずっと永遠に終わらないって誓うわ、って言っていた
彼女の言葉を思い出す
彼女がどんなにきつく抱きしめてくれたのかを思い出す
あの頃知らなかったことを 今も知らなければよかったけれど
向かい風に向かって
向かい風に向かって走っていた
あの頃俺たちは若くて強かった
向かい風に向かって
時はゆっくりと流れ
今ひとりぼっちの俺がいる
見知らぬ人に囲まれて
遠く離れた友人のことを思う
故郷から遠く遠く離れた場所で
自分の本当の姿を見つけたんだ
たくさんの道があったのにどうやら道に迷ってしまったらしい
ただ生きるために走り続けてきた
どんなものを背負うことになろうと何にも心配などしていなかった
無茶なスピードで突っ走りながら
ありとあらゆる規則を破って
自分自身を探していたんだ
自分自身の隠れ家を探し続けて逃げ回っていたんだ
向かい風に向かって
ほんの小さな何かが風に逆らって
自分自身でいられる隠れ家を探していたんだ
向かい風に向かって
そんなさすらいの日々は過ぎて
使命と締め切りについて今は考えている
何を残して 何をはずすべきか
向かい風に向かって
もはや俺は年老いてしまったけれど
今も走り続けている
向かい風に向かって
---------------------------------------------
“Against the Wind”は、ボブ・シーガーの1980年の最大のヒット曲。
淡々とリズムを刻むアコースティック・ギターと乾いたピアノに乗せて、過去を甘く振り返るようなしわがれた声でボブの歌が流れ始める。
目を閉じてその音に耳を澄ますと、かつて過ごしてきた日々の断片が脈絡もなく心のスクリーンに浮かび上がっては消えてゆく。
仲間の下宿に集まって朝までとりとめもない話をした後で夜明けに食べる牛丼の味、くだらないことでカッカしては怒鳴り散らしてしまった後のなんともいえないやるせなさ、遠くに離れてしまった友人からの子供の写真の添えられたハガキ、お世話になったパートさんが退職の日に伝えてくれた感謝の言葉、兄貴が事故を起こした知らせを受けて病院に向かう母のうろたえた表情と父の覚悟を決めたような表情、アルバイトしてたファミリー・レストランの若い社員が仕事を終えた後に見せる仕事では見せないちょっと泣きそうな笑顔、あの人からの手紙、暗闇の中の甘いキスと抱きしめたあたたかさ。
思い出したらキリがないくらい、いろんなシーンとたくさんの顔が甘く苦く心をよぎる。
びびったり突っ張たりひよったり誤魔化したりすねたり弱気になったり意地を張ったりを繰り返しながら過ごしてきた日々は、決して向かい風の日ばかりでもなかったけれど、走馬灯のようによぎる思い出の中で改めて、いろんな人に出会っていろんな人に支えられて過ごしてきたのだなぁ、と少し謙虚な気持ちになった。彼ら彼女らの記憶の中で僕は一体どんな顔をしているのだろう。笑顔だったらいいのだけれど、そう言える自信はまるでなくて、なんだか将来は坊主にでもなってお世話になった人やご迷惑をお掛けした人に感謝を伝えたり謝罪したりする行く旅に出たい、なんて気持ちになった。そしてそんなことを思う自分がなんとなく可笑しくなった。
だから、そんなセンチメンタルな気持ちを呼び起こす“Against the Wind”は名曲だと思う、などと照れ隠しに呟いておくことにする。
Bruce Springsteen / Reason to Believe
 | Nebraska Bruce Springsteen |
村上春樹さんが音楽について語った文章を読むのが好きだ。
リズムの整った音楽のような言葉で、その歌が表現しようとする世界や、その歌が紡ぎ出した光景を鮮やかに浮かび上がらせてゆく、その文章はとても心地よく響いてゆく。
そんな村上氏が音楽について語った新刊が出たので、さっそく買って読んだ。タイトルは『村上ソングズ』。原詞と、自身による対訳と、和田誠氏によるイラストと、簡潔な文体によるコラムで綴られる29曲が、村上氏の小説とも共通するペシミスティックでありながらどこか傍観者のような世界観で語られれてゆく。ほとんどは、いわゆるジャズのスタンダード曲で、実際のところ僕もあまりピンと来ないのだけれど、村上氏の世界観で切り取られた世界にはとてもなじみがある。一編一編はとても短い文章だけれど、小説や映画でも味わうようにじっくりと読んでみたい、一気に読み飛ばしてしまってはもったいない、そんな気分にさせる本だった。
どちらかといえば、師と仰ぐのは山川健一さんのやんちゃぶり。あこがれるのは池澤夏樹さんの、世界を優しく包む眼差しを科学的根拠も含めて解析してゆく知的冒険者的振る舞い。思春期にショックを受けたのは、村上龍さんの圧倒的なエネルギーや、ある種の屁理屈のようでいて妙に説得力のある橋本治さんだった。村上春樹氏の書くものはどこかさらりとしていて物足りないというか、だからどうなんだというような少しじれったい気分で読んでいた記憶があるのだけれど、彼の言葉や彼が紡ぎ出す世界の映像的なイメージは、実は思いのほか僕の中に深くまで浸み込んでいるらしい、と改めて思った。
ロック系で取り上げられたのは、ビーチボーイズ、ドアーズ、ライ・クーダー、R.E.M、シェリル・クロウ、ランディ・ニューマン、ブルース・スプリングスティーン…（ビートルズは著作権の関係で掲載できなかったらしい）で、いずれも大ヒット曲ではなく、個人的な歌がセレクトされている。ビーチボーイズやドアーズはいかにも彼の小説世界とも共通する、脆くて儚い夢みたいなものを思い起こさせるが、スプリングスティーンの長年のファンであることは、著作『意味がなければスイングはない』で取り上げられて初めて知った。クールで一歩引いた感じの村上春樹と、熱くアクチュアルなスプリングスティーンの非共通性に少し驚いたものの、スプリングスティーンが時に描き出す、癒されようにない深い悲しみ、その世界観の共通性は、よくわかる気がした。
この本で彼が選択した曲は、1982年に自宅でギター一本で録音されたアルバム『ネブラスカ』から“State Trooper”。それに倣って僕も『ネブラスカ』から一曲訳してみた。
ハイウェイや河原みたいな吹きっさらしの場所をゴゥ、と音を立てて風が吹きぬけるような深い悲しみと、それでも続いてゆく人生。それは確かに村上春樹テイストだ。
-------------------------------------------------------
♪Reason to Believe
Seen a man standin' over a dead dog lyin' by the highway in a ditch
He's lookin' down kinda puzzled pokin' that dog with a stick
Got his car door flung open he's standin' out on highway 31
Like if he stood there long enough that dog'd get up and run
Struck me kinda funny seem kinda funny sir to me
Still at the end of every hard earned day people find some reason to believe
Now Mary Lou loved Johnny with a love mean and true
She said "Baby I'll work for you every day and bring my money home to you"
One day he up and left her and ever since that
She waits down at the end of that dirt road for young Johnny to come back
Struck me kinda funny seemed kind of funny sir to me
How at the end of every hard earned day people find some reason to believe
Take a baby to the river Kyle William they called him
Wash the baby in the water take away little Kyle's sin
In a whitewash shotgun shack an old man passes away
take his body to the graveyard and over him they pray Lord
won't you tell us
tell us what does it mean
Still at the end of every hard earned day people find some reason to believe
Congregation gathers down by the riverside
Preacher stands with his Bible groom stands waitin' for his bride
Congregation gone and the sun sets behind a weepin' willow tree
Groom stands alone and watches the river rush on so effortlessly
Wonderin' where can his baby be
still at the end of every hard earned day people find some reason to believe
-----------------------------------------
ハイウェイの溝で横たわっている死んだ犬のそばで突っ立っている男を見かけた。
困ったような顔つきでその犬をつついていたんだ。
ハイウェイ31号線で、ドアを開けっ放しにしたまま、彼は突っ立っていた。
まるでそこにずっと立っていると、やがて犬が起き上がって走り出すかのように。
なんだかとても滑稽に思えてしまう。なんだかとても。
どんなに辛いことがあっても、その日の終わりには
人は生きる理由を見出そうとするものだっていうことが。
メリー・ルーはジョニーを愛していたし、それは紛れも無い真実だった。
「あなたのために毎日働いてお金稼いでるんだからね。」って彼女は言っていた。
ある日彼は出て行ってしまい、それからというもの彼女は
でこぼこ道の端に座ってジョニーが帰ってくるのをずっと待っている。
なんだかとても滑稽に思えてしまう。なんだかとても。
どんなに辛いことがあっても、その日の終わりには
人は生きる理由を見出そうとするものだっていうことが。
河で生まれた赤ん坊はカイル・ウィリアムと名づけられた。
河の水で洗礼を受け、小さなウィリアムの罪を洗い流す。
漆喰が塗り込められた小屋では、老人が天に召され
彼の体は墓に埋められ、人々は冥福を祈る。
どうか教えてください。どうか、その意味を。
どんなに辛いことがあっても、その日の終わりには
人は生きる理由を見出そうとするものだっていうことの。
川縁にたくさんの人々が集まっている。
神父が聖書を手に立ち、花婿が彼の花嫁を待っている。
会衆はやがて去り、しだれ柳のなびく中で日が沈んでゆく。
花婿は悠々と流れる川を見つめながら、彼女はどこへ行ってしまったのかと考えている。
どんなに辛いことがあっても、その日の終わりには
人は生きる理由を見出そうとするものだっていうこと。
-------------------------------------------------
 | 村上ソングズ 村上 春樹和田 誠 |
J.Geils Band / Lookin' for Love
 | "Live" Full House J. Geils Band 1972 |
J-ガイルズバンド。古いブルースやR&Bを、とびっきりのビートと黒っぽいフィーリングでプレイするシンプルでワイルドでいなたくて男臭くて最高にかっこいいバンド。
山川健一氏は著作『みんな十九歳だった』の中で、浪人しながらアルバイトしていた19歳の頃に初めて聴いたJ-ガイルズバンドのことを書いている。「バイトから帰ってきて三畳の部屋で聴くと、くそっ、ボストンの冬も寒いんだろうな、などと思い元気になった。少年にとって一番大切なこと、それはシンプルであるべきだということだった。」、と。
シンプルであること。
例えば世の中には問題が山積みされている。放っておいてもいずれにっちもさっちも行かなくなることがわかっているのに、あちら立てればこちらが立たず、権利関係も含めていろんなしがらみで、明らかな改善策が実行されない、ありとあらゆる問題。問題解決の為に深く物事を知ろうとすればするほど、その複雑に入り組んだ背景にどうしようもない思いがしてしまう。そんなとき大切なのは、シンプルであること。いろんな思いや打算や値踏みや筋書きを越えて「ほんとうは自分はどうしたい」のかだけを考えること。その気持ちに忠実に生きようとすること。何も考えないのとは少し違う、あらゆることを知ろうとし、考え、その果てにシンプルに考えること。
複雑に入り組んだ樹海のような世の中で道に迷わないためには自分なりの方位磁石が必要だ。その指針となるのが、例えばそんなメッセージだと思う。
そして、そんなメッセージを、僕らはロックンロールを通じて受け取ってきたのだ。例えばこのライヴアルバムに収められた、“Lookin' for Love”のシンプルなビートとシャウトから。
----------------------------------------
♪Lookin' for Love
I been lookin' for a love
I been lookin' for a love
I'm lookin' for a love
I'm lookin' for a love
mmmm
Lookin' for a love
Lookin' for awhile
Well now
I'm lookin' here and there
And I'm searching everywhere
And I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin' for a love to call my own
I'm lookin' for a love
yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah
Well now
And I'm lookin' here and there
And I'm searching everywhere
And I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin' for a love to call my own
Someone to get up in the morning
And rub my head
Listen
Someone to fix my breakfast
And bring it to my bed
Listen
Someone to do a load of housework
And back with me again
Well now
With lots of love and kisses
And people until then
I'll be lookin' for a love
I'm lookin' for a love
Well, well now
I'm lookin' here and there
And I'm searching everywhere
I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin'
I'm lookin' for a love to call my own
Yes, someone to be in my corner
All the way
She'll be workin' till then
It don't matter what the people say
I'll give her my love
To soothe her all the time
I'll be glad to have her know
That she's mine, oh mine
But right now
I'm lookin' for a love
Let tell you
Lookin' for a love
Woo-oo
I'm lookin' here and there
And I'm searching everywhere
-----------------------------------
ずっと愛を探していた
そして今も愛を探し続けている
愛を探している もうずっとずっと
こっちも探した あっちも探した ありとあらゆる場所を探した
で、今もずっと探してる
愛を
朝、やさしく僕を揺り動かして
朝食を温めなおしてベッドに運んでくれる、そんな誰か
遅く家に帰っても家事をしてくれる誰か
たくさんの愛に満ち溢れたキスをしてくれる誰か
いつも街角にいる誰か
彼女はとても働き者
人がなんて言ってたって関係ない
彼女に愛を告白しよう
そして彼女をいつも慰めてあげよう
あぁ彼女が僕のものだなんて
最高に素敵な気分さ
愛を探している もうずっとずっと
こっちも探した あっちも探した ありとあらゆる場所を探した
で、今もずっと探してる
愛を
George Thorogood & The Destroyers / Rockin' My Life Away
 | The Best of George Thorogood & the Destroyers: 10 Best Series George Thorogood & the Destroyers |
ロックの本場アメリカには、無数のいかしたロックンロール・バンドがある。来る日も来る日も飽きることなく同じような昔ながらのロックンロールやブルースを、労働者階級の暇をもて余した酔っぱらいの為にクラブで毎晩のようにプレイして日銭を稼いで暮らしている連中。
デラウェア出身のジョージ・サラグッド＆ザ・デストロイヤーズは、そんな無数のバンドの親玉格。1977年のデビュー以来、出すレコードはどれも同じようなロックンロールとブルース。そこには表現の深みも成長や進歩もなにもない。いつものように力任せに投げられる豪速球のストレートのような、ただのワイルドなロックンロールとブルースがあるだけだ。
彼らの演奏を見に来る連中の多くは、来る日も来る日も同じ単純作業の単純労働を繰り返して生計を立てている。誰も彼らに成長や進歩なんて求めはしない、機械の部品の代わりのような人生。そんな人生のやるせなさをぶっとばすのは、酒と異性と、いかれたロックンロールやブルースであって、そこには進化も深みもまるで必要ないのだ。誰も酒に進化や変化を求めないように、ただいつものようにそこにあって、その日の憂さを晴れすことができればそれでいい。出世や成功や名声や金儲けだけが良い人生だなんてことはない。これしかできないロックンロールを、いつものように全力でぶっ放すのが最高なんだ、とばかりに、酔いどれや荒くれ男のためのロックンロールを、奴等は今夜もどこかで演っている。30年間相も変らぬスタイルで。
そんな彼らのことを考えるだけでもエネルギーが湧いて来るような気がするのだ。
------------------------------------------
From 1492 to 1998
I threw a rock 'n' roll party
On my last birthday
Feels good
Rockin' my life away
I'm movin' and groovin'
And I'm havin' fun night and day
I know a gal from Texas
She chili pepper hot
She knows hot to reel it
And knows how to rock
I'm rockin'
Rockin' my life away
I'm movin' and groovin'
Havin' fun night and day
You know I like to party
And I like to have fun
And like the Killer,
I gotta rock on
Come on!
Rockin' my life away
Movin' and groovin'
I'm havin' fun night and day
You know I like some long
And I like some lean
I like the way
That you shake that thing
I'm rockin'
Rockin' my life away
I'm movin' and groovin'
I'm havin' fun night and day
I got to have it one more time fellas!
From 1492 to 1998
I throw a rock 'n' roll party
On every birthday
I'm rockin'
Rockin' my life away
Said I'm movin' and groovin'
Havin' fun night and day
I'm rockin'
Rockin'
I'm rockin'
Rockin' my life away
I'm movin' and groovin'
I'm gettin' some night and day
I love it!
--------------------------------------
コロンブスがスペインを出発してから今の今まで
ずっとロックンロールパーティーの毎日よ
去年の誕生日は最高だったな
人生がどっかにぶっ飛んでしまうくらいに
リズムにのって一歩踏み出して
昼も夜も楽しもうや
テキサスから来た女の子
まるでチリペッパーみたいにホットで
彼女はホットになる方法も
ロックする方法もよーく知ってる
人生がどっかにぶっ飛んでしまうくらいに
リズムにのって一歩踏み出して
昼も夜も楽しもうや
俺のお祭り好きはおまえもよーく知ってる
おもしろいことが大好きさ
殺し屋みたいにロックするぜ
人生がどっかにぶっ飛んでしまうくらいに
リズムにのって一歩踏み出して
昼も夜も楽しもうや
--------------------------------------
この手のロックンロールの歌詞を訳するのは難しい。適した日本語がうまく見つからないからだ。ちなみに1492年は、コロンブスがスペインを出航し西インド諸島に漂着した年。なんぼなんでもそれ言いすぎやろ！
George Thorogood and the Destroyers - Rock n roll christmas
The Blues Brothers / Everybody needs somebody
 | The Blues Brothers Original Sound Track |
映画はほとんど見ない。もうずいぶん長いこと見ていない。もちろん嫌いってわけではないけれど、どんなものを見たいのかよくわからなくて、なかなか触手が動かないのだ。片っ端から見ているほどの時間もなかなかなくって、それこそ定年過ぎて憧れの年金生活にでもなれば毎日レンタルビデオ三昧で好き放題に見てやろう、などと思っているのだが、そもそも年金なんてあてにできそうにもなさそうだな。
一番大好きな映画はなんといっても『ブルース・ブラザース』。
なにしろ、このはちゃめちゃぶりは映画でしか表現できない。感動的なストーリィや人生考えさせるようなストーリィはむしろ小説の方がイマジネーションが湧いたりするものだけれど（少なくとも僕は）、このはちゃめちゃな展開は、映画でなけりゃ絶対できない。カーチェイスやアクションなんてのはともかく、ジェイクとエルウッドのとぼけたやりとりの間や、周りを取り巻くJBやアレサやレイ・チャールズら豪華ゲストのそれぞれのまるで漫画のようなキャラの立ち方、そしてなんといってもスティーヴ・クロッパーやらドナルド・ダック・ダンやらアトランティック/スタックスのR&Bの一時代を築いたミュージシャンたちによる演奏、なんてのはタイトでファンキーで本当に最高だ。もちろんジョン・ベルーシの決して巧くはないがパッションあふれるヴォーカルも、ダン・エイクロイドのハープやコーラスもめちゃくちゃかっこいい。
しかし、この映画が素晴らしいのはそれだけではない。
この映画にはブルースがある。音楽でいうところのブルースのみならず、ブルースという名でしか表現しようのない情感。極端にデフォルメされた登場人物のキャラや、1分ごとに飛び出すそのユーモアの向こうにある、救われようもないような人生に生まれついた憐れと、それを笑い飛ばしはね飛ばすような底抜けの明るさ、それこそがブルース。クソ真面目に人生語ったヒューマン・ドラマなんかより遥かにパワフルに、的確に、人間の本質を描き出していると思うのだ、なんていうと大袈裟で褒めすぎで、この映画には似合わないか。
ライヴのハイライトシーンより、ソロモン・バークのカバー“Everybody needs somebody”を。
----------------------------------------------
♪Everybody Needs Somebody to Love
Everybody needs somebody
Everybody needs somebody to love
Someone to love (Someone to love)
Sweetheart to miss (Sweetheart to miss)
Sugar to kiss (Sugar to kiss)
I need you, you, you
I need you, you, you
I need you, you, you in the morning
I need you, you, you when my soul's on fire
Sometimes I feel, I feel a little sad inside
When my baby mistreats me, I never never have a place to hide, I need you!
I need you, you, you!
I need you, you, you!
I need you, you, you!
You know people when you do find somebody, hold that woman, hold that
man, love him, hold him, squeeze her, please her, hold, squeeze and
please that person, give 'em all your love, signify your feelings with
every gentle caress, because it's so important to have the special
somebody to hold, kiss, miss, squeeze, and please.
Everybody needs somebody
Everybody needs somebody to love
Someone to love (Someone to love)
Sweetheart to miss (Sweetheart to miss)
Sugar to kiss (Sugar to kiss)
I need you, you, you
I need you, you, you
I need you, you, you in the morning
I need you, you, you when my soul's on fire
------------------------------------------
誰もが誰かを必要としている
愛してくれる誰か 愛し合える誰か
いなけりゃさみしくせつなくなるひと
甘いキッスを交せる相手
ぼくにはきみが必要
ぼくにはきみが必要なんだ
いてくれなきゃ困るんだ
魂が熱く昂っている時には
時々感じることがある
きみが冷たくしたときなんかに
きみが必要なんだ
そんな隠しきれない思い
「もしそんな誰かを見つけたら、しっかり抱きしめるんだ。放しちゃダメだ。愛して、抱きしめて、粉々になるくらい、悦ばせて、愛を全部捧げて、ちゃんと表現するんだ、やさしく撫でて、その誰かから抱きしめらたりキスしたりすることがとっても大事だって事を」
時々感じることがある
きみが冷たくしたときなんかに
きみが必要なんだ
そんな隠しきれない思い
誰もが誰かを必要としている
愛してくれる誰か 愛し合える誰か
いなけりゃさみしくせつなくなるひと
甘いキッスを交せる相手
ぼくにはきみが必要
ぼくにはきみが必要なんだ
いてくれなきゃ困るんだ
魂が熱く昂っている時には
------------------------------------
 | Home in Your Heart: The Best of Solomon Burke Solomon Burke |
the Commitments / Mustang Sally
 | The Commitments Original Soundtrack |
映画について今も印象に残っているものを思い返してみれば、ほとんどがバンド系の物語や、音楽が主題的に使われた映画だということに気付いた。実際、そういうものばかり意識して観ていた、ということもある。古くはオールディーズがひたすら流れる『アメリカン・グラフィティ』、ザ・フーの「四重人格」が原作の『さらば青春の光』、 レコーディングで歌うジミー・クリフが最高にカッコイイ『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』といった名作。『ブルース・ブラザース』はいうに及ばず、『ザ・コミットメンツ』や『バック・ビート』、スパイク・リーの『ドゥ・ザ・ライト・シング』や『クルックリン』、デクスター・ゴードン出演の『ラウンド・ミッドナイト』、邦画なら山川直人監督の青春バンド物『SO ＷＨＡＴ』…最近ほとんど映画は見ていないのに『スイング・ガールズ』はちゃんと見てたり。
それぞれについてはまた機会を改めるとして、取り上げたいのは『ザ・コミットメンツ』。
舞台はアイルランド首都ダブリンのノースサイドの貧民街。
労働者階級の主人公ジミーがソウル・ミュージックにショックを受けバンドを作ろうとメンバー集めに奔走。やっと集まったまるで寄せ集めみたいな凸凹のメンバーたち…精肉屋のデレクと、初めてギターを手にしたアウトスパン、医学生のスティーヴ、歌は巧いがデブでぶさいくなヴォーカルのデコ、やがてジャズに傾倒していくサックスのディーン、デコと喧嘩して脱退してしまうドラマーのビリー、それぞれに自分が一番だと思っているイメルダとナタリーに挟まれてちびで貧しくて引け目を感じているバーニーのコーラス3人娘、最後に加入する「サム・クックやオーティス・レディング、B.B.キングらと共演したことがある」と大ホラをふくサックスのジョーイ・ザ・リップスと名乗る怪しげなオヤジ、などなど…の繰り広げる些細な、しかし当人たちにとってはものすごく切実な、日々のハプニングやらアクシデントを、おもしろおかしく活き活きと描き出している。
やがて、なんだかんだでメンバー間の関係はぎくしゃくしつつも反比例するようにバンドの音は本物のソウルサウンドを奏でるようにまでなり、レコード会社のマネージャーがアイルランドをツアー中のウィルソン・ピケットをライヴに連れてくるという約束を交わすところまでこぎつける。けれど…結局ピケットは来なかった。そして、バンドは空中分解し、メンバーはそれぞれの道を歩き出す。
映画でよくありがちなハッピーエンドではない、ビターな結末。それがいい。
僕はひねくれているから、ウソみたいなハッピーエンドで終わる映画や小説なんかの方がしっくりこなくて、「で、そのハッピーエンドのその後はどうなっていくの？」なんてつい思ってしまうのだけれど、それは、そもそも連続的に生きている中でそんなに都合よく都合の良い部分だけを切り取れるもんじゃないだろう、と思ってしまうからだ。まして実際の人生は、そんなにグッドタイミングに自分にとって都合のよいように展開したりはしない。誰の人生にもピケットが現れるわけではないのだ。人生なんてそんなものだ。そんなふうにタカをくくりつつ、でも、それでもひょっとしてピケットがやってきたら人生が大きく変わるんじゃないか、そんな夢を抱いたりもする。それが人間だなんて悟ったような口ぶりをしてもつまらないし、ただビターな結末の味を知っている人間の方が僕は好きだ、ということだけなのだけれど。
-------------------------------------------------
♪Mustang Sally
Mustang Sally, think you better slow your mustang down.
Mustang Sally, think you better slow your mustang down.
You been running all over the town now.
Oh! I guess I'll have to put your flat feet on the ground.
All you want to do is ride around Sally, ride, Sally, ride.
All you want to do is ride around Sally, ride, Sally, ride.
All you want to do is ride around Sally, ride, Sally, ride.
One of these early mornings, oh, you gonna be wiping your weeping eyes.
I bought you a brand new mustang 'bout nineteen sixty five
Now you come around signifying a woman, you don't wanna let me ride.
Mustang Sally, think you better slow your mustang down.
You been running all over the town now.
Oh! I guess I'll have to put your flat feet on the ground.
All you want to do is ride around Sally, ride, Sally, ride.
All you want to do is ride around Sally, ride, Sally, ride.
----------------------------------------------
じゃじゃ馬サリー
もうちょっとおまえのムスタングのスピードを落としてくれ
じゃじゃ馬サリー
もうちょっとおまえのムスタングのスピードを落としてくれ
街中隅から隅まで走り回っているおまえ
おまえを地面にしばりつけておかなくちゃならないのかと思うぜ
なぁ、サリー、おれのやりたいことはおまえを乗り回すことだけ
乗せてくれ
なぁ、サリー、おれのやりたいことはおまえを乗り回すことだけ
乗せてくれ
ある朝おまえは涙を溜めた目を拭いながらこう言ったんだ
「65年型の最新式ムスタングを手に入れたのよ。
あんたはもう意味がないのよ。もう乗らないでちょうだいね。」
じゃじゃ馬サリー
もうちょっとおまえのムスタングのスピードを落としてくれ
街中隅から隅まで走り回っているおまえ
おまえを地面にしばりつけておかなくちゃならないのかと思うぜ
---------------------------------------------
 | Exciting Wilson Pickett Wilson Pickett |
Sam Cooke / Chain Gang
 | The Man and His Music Sam Cooke 1957-64 |
「すべての道はローマに続く」という格言に倣って言えば「すべてのソウル・ミュージックはサム・クックに続く」のだと思う。
サム・クックの歌は、南部臭いどっぷりディープなソウル・ミュージックではない。それはむしろ軽いポップス。或いはいわゆるオールディーズ。ストリングスなんかも入った軽く聞き流せる類の音楽。ところが、後に発売された当時のライヴ盤などでは、非常にディープでソウルフルな、いわゆる黒い音で黒っぽくシャウトしている。つまり、当時サム・クックは世間一般向けの顔とリアルな素顔を使い分けていたのだ。
牧師の家庭に生まれ、幼い頃から聖歌隊で歌い、ゴスペル・グループのリードヴォーカルとしてデビューしたサム・クックにとって、黒っぽい方が生来の本質であったとすれば、白人に向けたポップスシンガーの顔は、日和見主義的な金もうけだったか？本来やろうとしていた音楽をレコード会社にねじまげられたのか？
「金」の魅力は確かにあったのかもしれない。けれど、それ以上に、サム・クックは当時の黒人の置かれた状況に絶望し、それを歌でなにか変えていくことが出来るんじゃないか、と思っていたのではないだろうか。ゴスペルを歌っても、それは黒人社会だけの出来事でしかなく黒人社会を取り巻く状況に何ら変化を与えることのできない苛立ち。だから、あえて白人社会の流儀に従って黒っぽさを薄め、白人社会の中へ踏み込んで、数多くの人へ自らの歌を聴かせることで、従来の黒人観を変えたい、と願ったのではないか、と思う。
例えばこの“ChainGang”。一聴して耳当たりの良いポップスでありながら、歌われるのはまるでブルースマンの叫びのような、奴隷労働の描写のような歌詞。これをブルース調で歌っても白人の耳には入らない。耳なじみの良いポップな音楽に浸みこませた魂の隠し味。それは確かに次の世代へと受け渡され、世界中に広がっていった。
----------------------------------------
♪Chain Gang
That's the sound of the men working on the chain ga-a-ang
That's the sound of the men working on the chain gang
All day long they're singin'
(hooh! aah!) (hooh! aah!)
(hooh! aah!) (hooh! aah!)
(Well, don't you know)
That's the sound of the men working on the chain ga-a-ang
That's the sound of the men working on the chain gang
All day long they work so hard
Till the sun is goin' down
Working on the highways and byways
And wearing, wearing a frown
You hear them moanin' their lives away
Then you hear somebody sa-ay
That's the sound of the men working on the chain ga-a-ang
That's the sound of the men working on the chain gang
Can't ya hear them singin'
Mm, I'm goin' home one of these days
I'm goin' home see my woman
Whom I love so dear
But meanwhile I got to work right he-ere
(Well, don't you know)
That's the sound of the men working on the chain ga-a-ang
That's the sound of the men working on the chain gang
All day long they're singin', mm
My, my, my, my, my, my, my, my, my work is so hard
Give me water, I'm thirsty
-------------------------------------
ウッ！ハッ！
ウッ！ハッ！
あれが、鎖につながれた囚人たちの働く音
あれが、鎖につながれた囚人たちの働く音
一日中彼らはずっと歌ってる
お日様が昇ってから沈むまで
彼らはずっと働いている
高速道路からそこらの道端まで
囚人服を着て
彼らのうめき声が聞こえるだろう
命尽き果てる寸前の
ウッ！ハッ！
ウッ！ハッ！
あれが、鎖につながれた囚人たちの働く音
あれが、鎖につながれた囚人たちの働く音
一日中彼らはずっと歌ってる
彼らが歌うのが聴こえるだろう
おれはもうすぐ故郷へ帰るよ
愛しのあの娘に会うために
けど、もうしばらくはここで働かなくっちゃいけないんだ
一日中彼らは歌っている
あぁぁぁぁぁぁなんてヘビーな仕事なんだ
水をくれ
喉が渇いた
ウッ！ハッ！
ウッ！ハッ！
あれが、鎖につながれた囚人たちの働く音
あれが、鎖につながれた囚人たちの働く音
一日中彼らはずっと歌ってる
Otis Redding / The Dock of the Bay
 | The Dock of the Bay Otis Redding |
♪The Dock of the Bay
Sitting in the morning sun
I'll be sitting when the evening comes
Watching the ships roll in
And I watch 'em roll away again
Sitting on the dock of the bay
Watching the tide roll away
I'm just sitting on the dock of the bay
Wasting time
I left my home in Georgia
Headed for the 'Frisco bay
'Cause I had nothin to live for
And look like nothing's gonna come my way
So I'm just...
Sitting on the dock of the bay
Watching the tide roll away
I'm just sitting on the dock of the bay
Wasting time
Look like nothing's gonna change
Everything still remains the same
I can't do what ten people tell me to do
So I guess I'll remain the same
Sittin here resting my bones
And this loneliness won't leave me alone
It's two thousand miles I roamed
Just to make this dock my home
Now, I'm just...
Sitting on the dock of the bay
Watching the tide roll away
I'm just sitting on the dock of the bay
Wasting time
------------------------------------
朝日を浴びてたたずんでいる
多分日が暮れるまでそうしている
船が港に入り
また出て行くのをずっと見ている
波止場にたたずんで
波が寄せては返すのを眺めている
波止場にたたずんで
ヒマを潰してる
故郷のジョージアを離れ
このサンフランシスコに流れ着いた
何の目的もないまま暮らしてきたし
きっとこれからもなんにもないんじゃないかって思うんだ
だから
波止場にたたずんで
波が寄せては返すのを眺めている
波止場にたたずんで
ヒマを潰してる
ごらん、何にも変わりはしない
何もかもいつものまんま今までどおり
いろんな人が俺にあれをやれこれはどうだと口出しするけれど
どうせいつもと同じことなんだって
ここに座って骨休め
寂しさが俺をほっておいてくれはしないんだ
2000マイル歩き回った先にある
俺の安らぐべき場所
だから
波止場にたたずんで
波が寄せては返すのを眺めている
波止場にたたずんで
ヒマを潰してる
-------------------------------------
Ｍｒ．オーティス・レディングのことをまだ書いていなかった。
KING OF SOUL、オーティス・レディングは1941年ジョージア生まれ、サム・クックやリトル・リチャードに影響を受けてシンガーを目指し、1964年にデビュー。ストーンズの“Satisfaction”を独特のノリでカバーしたり、モンタレー・ポップ・フェスティバルに出演したりして、そもそもは黒人だけのマーケットだったR&B/ソウルを、白人層に広く浸透させることに大きく貢献した一人。
1967年12月、ツアー移動中の小型飛行機が墜落し、わずか26歳にして天に召される…その死の直前に録音したこの“The Dock of the Bay”が死後に全米��1ヒットに…清志郎が大きく影響を受け、「ガッタガッタ」というシャウトや、ライヴでのセリフ「愛しあってるかぁ〜い。」はそもそもオーティスがやっていた…なんていうことは今さら書くまでもないことだろう。
多分、中学生の頃、FMラジオのR&B/ソウル特集かなんかで初めて聴いたんだと思う。独特のしわがれ声で歌われる哀愁。その頃は「あぁ、こんな歌もあるんだ」程度だったと思う。やがてロック、ブルース、ソウルと聴きこんでいくにつれ、「オーティスといえばDock of the Bayみたいな軽いものより I've been lovin' you too longのディープさだ」とか「Try a little tendernessのこの昇天しそうなくらいの魂の高揚こそがソウルだ」だの、「カーラ・トーマスとのTrampが最高にファンキーだ」 だのいわゆるツウぶってみせた挙句に「オーティスはノドで歌ってばっかりでソウルフルじゃない。やっぱりウィルソン・ピケットだ、エディ・フロイドだ、ソロモン・バークだ、アレサだ、アル・グリーンだ、いやダニー・ハザウェイの方が熱い、OVライトの方が渋い、いや渋さならジェイムス・カーだろう」…などとどんどん深みのはまっていき、いつの間にか隅っこの方へ追いやってしまったのが、僕の中でのオーティス・レディングだった。
で、改めて古いカセットテープを引っ張り出して聴いてみて、その独特の哀愁感に圧倒されている。バラッドはもちろんファンキーなジャンプナンバーですら消えない悲しみの感情。
多くの黒人ソウルマンはゴスペルの影響を受け、その悲しみの感情を神への祈りへ昇華させてゆく、その過程での魂の高揚感こそがソウルの醍醐味だと思う。けれど、オーティスの声に深く浸みこんだ悲しみ感は、もっと身近で、もっと切羽詰っているように聴こえるのだ。決して癒されはしないというか、癒されることなど求めずに、悲しみを抱え込んだまま日々を突っ走ってしまおうとしようとしているような、そんな感じ。
このところ、年末に向けていろいろ多忙で、なんだかずいぶん疲れている。疲れが溜まった時にはいつも、なんともいえない無常な気分に襲われてしまう。
冷たい雨が降る外を眺めながらThe Dock of the Bayを聴いていた。ラストの口笛をなぞって真似てみる。なんともいえない無常感は決して消え去りはしないけれど、ほんの少し力が湧いた。それはその口笛に癒されたのではなく、癒しなど求めなくても癒されなくてもこのまま続けていけばいいんだ、というある種の開き直りに近い感覚。それでいいのだろう、きっと。
Bill Withers / Lean on me
 | Live at Carnegie Hall Bill Withers |
♪Lean On Me
Sometimes in our lives
we all have pain
We all have sorrow
But if we are wise
We know that there's always tomorrow
Lean on me, when you're not strong
And I'll be your friend
I'll help you carry on
For it won't be long
'Til I'm gonna need
Somebody to lean on
Please swallow your pride
If I have things you need to borrow
For no one can fill those of your needs
That you don't let show
Lean on me, when you're not strong
And I'll be your friend
I'll help you carry on
For it won't be long
'Til I'm gonna need
Somebody to lean on
If there is a load you have to bear
That you can't carry
I'm right up the road
I'll share your load
If you just call me
So just call on me brother, when you need a hand
We all need somebody to lean on
I just might have a problem that you'd understand
We all need somebody to lean on
Lean on me when you're not strong
And I'll be your friend
I'll help you carry on
For it won't be long
Till I'm gonna need
Somebody to lean on
Lean on me...
------------------------------------------
私たちの人生は
時々痛みや悲しみではちきれそうになる
けど、いつでも明日があることを、私たちは知っている
自分自身が弱っていると感じる時は私を頼ってほしい
あなたの友達になって
あなたがこれからも生き抜いていくための力になるよ
ほんの少しの間
誰にだって、頼れる誰かが必要だから
プライドをぐっと飲み込んで
時には人の力を借りることもあなたには必要だ
あなたが求めなければ
誰も手を貸してあげることも出来はしないから
自分自身が弱っていると感じる時は私を頼ってほしい
あなたの友達になって
あなたがこれからも生き抜いていくための力になるよ
ほんの少しの間
誰にだって、頼れる誰かが必要だから
もし神が居られるならば、へこたれそうなときは神に祈りなさい
もしあなたが呼んでくれれば
私たちは正しき方向へ向かう道の上で神を分かち合えるでしょう
手を貸してほしい時は呼んでほしい
誰にだって、頼れる誰かが必要だ
まさに、あなたを知るための課題が与えられているのだから
誰にだって、頼れる誰かが必要だ
自分自身が弱っていると感じる時は私を頼ってほしい
あなたの友達になって
あなたがこれからも生き抜いていくための力になるよ
ほんの少しの間
誰にだって、頼れる誰かが必要だから
-------------------------------------------
ビル・ウィザースの、ゴスペル的フィーリングにあふれた“Lean on me”で歌われるのは、自身を取り巻く世界の痛みや自身を取り巻く世界の喜びへを誰かと共鳴しながら分かち合っていきたい…そんなメッセージ。
[Lean]＝傾ける、ですが、完全に力を抜いて寄りかかる、委ねる、というようなニュアンスだと思う。
けど、そんなふうに心を開ける相手は誰でも良いってわけじゃない。
本当に信頼できる誰かでなきゃ、[Lean]なんてできない。
もうすぐクリスマス。
ソウル・ブラザー、ソウル・シスターへこの歌を。
The Pretenders / 2000Miles
 | Learning to Crawl The Pretenders 1984 |
♪2000Miles
He's gone 2000 miles
It's very far
The snow is falling down
Gets colder day by day
I miss you
The children will sing
He'll be back at christmastime
In these frozen and silent nights
Sometimes in a dream you appear
Outside under the purple sky
Diamonds in the snow sparkle
Our hearts were singing
It felt like christmastime
2000 miles
Is very far through the snow
I'll think of you
Wherever you go
He's gone 2000 miles
It's very far
The snow is falling down
Gets colder day by day
I miss you
I can hear people singing
It must be christmastime
I hear people singing
It must be christmastime
---------------------------------------
彼は行ってしまったの
遥か2000マイルの彼方に
雪が降る
日ごとに募ってゆく
あなたを恋しい気持ち
子供たちが歌う
「キリストはクリスマスには帰ってくる」という声が
「彼が帰ってくる」って聞えてしまうの
凍てつくような聖夜
時々あなたが夢に現れるの
紫色の空の下 雪のきらめきがダイヤモンドみたいに輝いて
まるでクリスマスみたいね、って私たちは歌うのよ
2000マイルの遥か彼方から雪が降る
あなたがどこへ行こうと
あなたのことを思っているわ
彼は行ってしまったの
遥か2000マイルの彼方に
雪が降る
日ごとに募ってゆく
あなたを恋しい気持ち
人々が歌っている
「クリスマスにはきっと」
人々が歌っている
「クリスマスにはきっと」
--------------------------------------------
クリスマス。
キリスト教の行事とはいえ、もはや完全に日本に根付き日本化したの風習だと思う。そもそもはイエス・キリストの誕生日を祝うお祭りとされているが、実はイエス・キリストの誕生日がいつであるかの記述は聖書にはどこにもないらしい。一説には、昔からこの時期に行われていた冬至が明けるお祭りがいつのまにか変化したものである、とされている。
牧畜や農耕で暮らす民族にとって、太陽はまさに恵みの象徴で、その日照時間が日々減って暗闇に近づいてゆく冬至までの期間はとても心細く不安なものだったのだろう。だからこそ、これからは明るくなってゆくばかりの冬至明けに希望を託し、心から祝福したのだろう。そのことと、迫害されたキリスト教徒の希望の星であったキリストを祝う祭りが融合していったのはとても自然なことだと思う。それがなぜ日本では、ケーキを食べ、子供たちがプレゼントを貰い、恋人たちがはしゃぐ日になったのかは摩訶不思議ではあるけれど。現代の日本人の暮らしにとって「希望」なんてものが似合うのは子供たちと若い恋人たち以外にはありえないから？などというと皮肉に過ぎるか？
プリテンダーズの“2000マイル”は、はしゃいだり愛を誓い合ったり、愛してるだの、きっときみは来ないだのといった類ではない、レクイエムのようなクリスマスソング。
この歌の「2000マイル」という距離の遠さが象徴するのは�